我们应当写出怎样的小说？

言寸生

我倒是觉得当下的文学创作走向愈发大众化通俗化，嘛，这也是发展的必然趋势。与其我们去评价轻小说，倒是可以分析下我们为什么喜欢它。在动漫与小说上，日本与中国最大的不同点在于前者总能给予人启迪。

liuyujun2014

在轻小说中寻求思考，在名著中寻求娱乐是人的天性。

z312829578

看回复就感觉这里好难懂……
我很高兴LZ至少在标题上用的是“小说”而不是“轻小说"。
小说这种东西，归根结底是为了娱乐，当然有一些引人深思的寓意更好。不过如果你把教育列为第一目的，那么你应该去写教材。

终末·未来

z312829578 发表于 2015-7-2 03:56
看回复就感觉这里好难懂……
我很高兴LZ至少在标题上用的是“小说”而不是“轻小说"。
小说这种东西，归根 ...

完全的、中国脑式の跪舔（大人&统治者）看法.

——为何非非称自己为小说、而不是大说呢？！或者架空文学、科幻文学之类呢？！


P.s：（畏惧）畏君命（皇上）、（畏惧）畏大人言（←←、官奴：扎、奴才遵旨ing....

z312829578

终末·未来 发表于 2015-7-2 14:50
完全的、中国脑式の跪舔（大人&统治者）看法.

——为何非非称自己为小说、而不是大说呢？！或者架空文学 ...

抱歉，实在是看不懂你说的啥……我也简单的总结一下，我认为小说就是娱乐为主，保证乐趣了再谈其他的吧。
然后，为何非称自己是“小说”而不是“轻小说”呢？这个应该说是希望大部分有志的作者们，以“小说家”为目标去努力而不是单纯的”轻小说家“，别拿轻给自己渣当借口。··

冰塔之光

自带干货

oak00001

我的看法比楼主更“极端”一些：无论轻文学，商业文学，严肃文学，只要是小说评价标准就是相同的。什么华丽的笔法，有趣的情节，深刻的思考都是小说的看点，只凭一点没什么高低贵贱。

小说有固然格调高低之别，趣味多寡之别，技法优劣之别，但内涵不内涵根本和评价小说无关。内涵不内涵本来就是雾里看花之人嘴中的虚妄。绕着弯子说话（隐喻），讲大道理（说教），耐人寻味的情节（哲思），零碎的思考（深刻），这些皆是见仁见智。再者有些人总喜欢拿哲学说话，把哲学神化，这也不过是门外汉的愚昧。哲学从理解的角度讲与经济学类似，有艰深的地方，也有思维的陷阱，更绝不乏模棱两可尚未研明之处。是一门用”伪科学“的手法研究人的学问，不是用来标榜内涵的工具。强烈建议想要讨论作品内涵的高人们以后去拿《周易》说话，更显“艰深”，更显“格调”，还不容易露馅

小说是展现“可能性”的文体，其讲述的是“生活”，不论是虚构还是现实。因而对于小说的评价，或说价值的评定就在于这份“可能性”：独特的文笔——技法的“可能性”，精彩的情节——想象的“可能性”，一种人生——现实中被忽略的“可能性”，某些思考——探求对存在认识的“可能性”。一句废话：举世独醒，与世同醉的苦恼还是不要有的好，有一定鉴赏力的人群早不在那里了。

maymorning

剧情好，让人觉得像小时候听爸爸妈妈讲故事一样的文对我来说就是好文

kkfone

我的观点挺另类的，我是不知道其他人为什么写小说，不过对于我来说，大概就是想要看到最符合我自己审美观的故事，也就是我最想看的那种故事吧。我是个懒孩子，假若有个人能完美的把我想看到的世界，人物，发展一丝不差的写出来，顺便还是个高产的劳模，那我是无论如何也没那个动力想着来写个什么小说吧。

不过世界啊，从来就不是那么温柔的，甚至就连我们自己也永远无法企及心中的那个目标。于是，我们各自怀揣着不甘站上了十字路口。有人苛责自己，审视自己的种种，将自己未曾放弃一路走来的经历提炼成经验，不断矫正自己，将一个个变化显著的阶段称之为境界，此是为作者。而另一些人，寄希望于寻找到一部或者一位能写出最符合自己心中那个世界的小说或作者，不断将眼前的故事同自己心中的世界对比，藉此得到惊喜，表示认同，此是为读者。

那么，请让我回答您的问题——我们应当写出怎样的小说？
我认为应该是自己想要写的那种小说。出于己意而写小说的人，或源于初心，或者是在磨砺中找到最适合自己天赋的类型，或是出于本能，或是出于兴趣喜好，无论是何类型，题材，风格，若是作者能把时间转化成经历，经历凝练成境界，在这过程中不断修正完善自己，写出比上一次更能让自己满意，更接近各自心中理想态的小说，那这就是我们应当写出的小说。
当然也有另一类人，出于各种原因想要尽可能多的得到更多读者认同的小说，于是，他们强迫自己，违背自己的能力和真实喜好，把迎合读者作为写作的根本，而如果是这样，一旦遭受挫折，怎样保持心态和积极地写作动力是个巨大的难题，况且读者是善变的，迎合着读者不断强迫自己去改写各类所谓主流受欢迎小说的这类写手，浮躁，多变，无法专精，也许天赋高的人可以成就全才，鬼才之名，写出各种不同类型题材下都颇受欢迎的小说，而没什么天赋的写手，恐怕经历再多年，也只是在原地踏步吧。

第二个问题，是否有一种比较通用的规范来确定一部小说是好是坏？
当然没有。我想，每一部小说大概都有属于它的读者甚至是追捧人吧，无论文笔，题材，类型，世界观，设定架构如何如何，只要是趋同于读者心中的那个世界，读者一定会毫不犹豫的爱上它吧。所谓不堪入目的小说，并不是作者写的如何如何烂，反过来想想，或许只是我们对这篇文不感冒呢？就拿文笔来说，外界觉得这里话唠脱线卖萌，这里觉得外界低俗叙述累赘刷字数，可即便如此，这里有这里的拥护者，外界有外界的读者，我们认同的是我们喜欢的，可那并不成为我们否定别人，将别人的小说定义为坏小说的理由。小学生的文笔也好，普通人的文笔也好，还是文艺范，小清新，意识流，话唠等等，只要用在对的地方，发挥其闪光点，因此有人愿意看，那不就是一篇成功的小说么？至于故事逻辑脱线，人物关系紊乱，设定无节制的理想化，极端的说，这是基于所谓正常人主流三观下的评价，然而即便是玛丽苏，跳跃文，既然存在就不失为一篇奇文。我们可以不喜欢，可以表达不同观点，但恐怕我们没有任何一条通用规范来确定一部小说是好是坏。

第三第四个问题，其实好没有意义啊
轻小说是什么？定义五花八门莫能统一吧，如果是我的观点，大概就是在这轻之国度下载的日本小说大多被归类为所谓轻小说，在这里研究写作的人则认为自己在学习写作轻小说的路径上吧。在我眼里，分类是结果，而不是最初的目的，文字是记录和表述自己内心那个世界的载体，不同人写出不尽相同的文字，我们基于这些写好的文把它们分类为散文，小说，诗歌，又把小说分为轻小说，传统小说，网络小说，其实除了和文本身无关的写作环境，阅读方式不同，其实不是一样的吗？
起点是商业文学的集大成者，以高产量和迎合读者为基本要求。高产量势必压缩时间，牺牲质量，迎合读者口味则势必造成题材风格雷同，经济利益又使得作者道德流失，抄袭成风。这其中自然有运营者和写手的原因，不过这也和大部分读者的需求脱不了干系，毕竟因为有人看才有人写嘛，如果大众读者审美提高的话，这些文没了市场当然也就会寻求自身改变了。不过就目前你们所谓的日系轻小说趋同于起点文，这不证明了这一需求非但没有过时，反而越来越成功的证明么？11区也开始追求高产量的一个表现，可能就是你所谓的轻小说起点话吧。这不是目的，只是一个结果的反映。

至于第四个问题，轻小说只能娱乐嘛？当然不是啦。想怎么写是你的自由，只要你愿意，你想把它写成什么样都可以，清新，催泪，日常，搞笑，话唠，黑暗，哲理，只要你愿意，都可以加进去，写HIGH了就行。至于读者怎么看，那是读者的事，回答你第一问的时候我就表明了，我个人不赞同写手按着别人的意思去改变，写自己的文，按自己的想法改变自己，趋同于你内心的那个世界，如果你的三观符合大众，当然会获得大批的读者拥护，如果你特立独行，即便没人欣赏，那又何尝不是一篇奇文呢？

最后插一句，无论是这里还是外面的世界，新手总是把自己打扮的谦虚谨慎，向前辈高人请教该怎么写。可我觉得，这只是偷懒，惰性驱使下想要寻找捷径的心理。每个人想法不同，心中想写的那个故事也不同，所以经历不同，境界不同，最后成就的写文风格，喜好类型也不同。经验是别人的，无论怎么模仿，多数情况下只会事得其反。文没有好坏，这是对于读者而言。而对于写手本身，你对自己的每一次改进，都只是让你下一次的文比之前更能够完善表述出你要写的故事，仅此而已。自己的摸索中，弯路和错路都是必须的，它们会成为你写作经历中的一部分，你才会知道，该怎么写才能更好表达自己的意思。

所以，去写吧，别唠唠叨叨纠结在这些无意义的事情里，不需要去想自己该怎么怎么写，只要按自己的想法去写自己想写的故事就行了。对，写就行了。