写作研究之人设

第十七断章

大家看到这个标题，肯定会在内心里吐槽一句，「啊啊，这种帖子又来了」吧？
说句题外话，“” ←这种引号，在IE8、9下有一个BUG，你们都没发现么……
如果是在IE8、9下，这句话 “text” ，左右引号应该不一样才对。

废话完毕。


以下属于个人经验之谈，有不足之处，请随意围观吐槽。

此人设特指人物性格方面，因为我们写的普通小说，不可能配上插图，所以要想人物浮现在读者脑海内，首先人物需要丰满。
人设就像一副模具，一个框架。如果说大纲决定故事的走向，那么人设就决定了人物性格、形象。
人因性格不同而独特，人因性格鲜明而让人记忆深刻。
小说中的人物，就是一个虚拟的人，那么，你笔下的人物，有吸引读者的地方么？
傲娇，兄控，百合，电波，中二……
人物贴上这类标签就足够了吗？
像教科书上的三段式傲娇，你会觉得有意思吗？

故事大纲决定好后，在安排对话、动作、神情、心理等细节时，作者就要设身处地假设，这个人物在该情况下，会怎么办怎么说。
人设，决定人物在特殊环境下，做出的反应、神态、语言。
在相同的环境下，不同人会说出不同的话，做出不同的反应，所以人物才有个性。
因为是伪娘弱受，所以可爱就行，一般不会出现撸起袖子，跟别人打架；
因为注重礼仪，所以在坐下后就不会翘起二郎腿，说粗话；
因为温柔善良，所以不会言语刻薄，出现拿着柴刀砍人。
否则就人物就毫无理由崩坏了。

并不是一个越完美的人，就越有趣。拥有很棒的才能，同时又有很有趣的短处，会更具有魅力。
大概分为这几类：
表面的魅力：人物的外貌特征；
性格的魅力：是傲娇，兄控，百合，电波，还是中二；
才华的魅力：拥有媲美计算机的计算能力；
弱点的魅力：害怕狗，怕黑，不擅长跟异性交谈；
不协调的魅力：和人物个性有反差感，一种意外的感觉；
经历的魅力：太多了；
神秘感的魅力：总是留下一个背影消失在转角处。

比如，一个上学第一天就和不良集团对着干的无敌少年，其实非常害怕妈妈的唠叨。
性格完全相反的兄妹，柔弱的哥哥，和很坚强的妹妹。
一个相貌出众（表面魅力），成绩优秀，运动万能（才华魅力），性格阳光开朗（性格魅力）的学生会会长，做出的料理，却令人闻风丧胆（弱点魅力）；但其实她是不良少年集团的大姐头（不协调魅力）；原因是身为集团的老大——会长的恋人，在某一天消失了（神秘感魅力），至于处于两个世界的人如何认识、相恋，属于经历魅力了。

在电影奖里面有一项叫做「最佳配角奖」。
可见，配角也不是一个无关紧要的人物。
小说同样如此，最佳的配角，应该在出场次数有限的情况下，能让读者记住，但是又不能喧宾夺主。
拟定配角：
男A：
特长：乌鸦嘴，能非常准确地预知坏的事情；
说明：集搞笑、吐槽、笨蛋于一身，能力普通，长相普通，交际普通，完完全全就是一普普通通的一般人；
信念：为了不让自己普通，做任何一件事都很用心、努力，非常有上进心，在关键时刻可以爆发名为「配角的逆袭」的小宇宙；
阵营：绝对中立。
女A：
能力：能模糊读取别人当前的表意识，由于读取时不能行动，所以完全不能运用在实战方面；
说明：常常扮演治愈系角色，众人的妹妹；有时也会为自己拥有这样的能力感到苦恼；
信念：认定一件事情后，即使是见到棺材也不会落泪的执着，「不会的，我相信他！」；
阵营：善良中立。
女B：
能力：在注意力高度集中下，能躲开步枪子弹；
说明：洁癖，讨厌一切的恶，孤芳自赏。因此交际圈很狭小，但是孤高的外表下，其实有一颗很害怕孤独的心；
信念：看不惯虚伪，「丑陋、肮脏的人心」，「请认清你的处境，老老实实地匍匐在地上，舔着我的鞋尖就可以了，母狗！」；
阵营：混沌中立。
拟定出场场合：
男A，在出场后，就尽自己所能，全力搞笑吧，活跃气氛，外加替主角挡枪就好了。
女A，在主角犹豫不决，有烦恼的时候出场，当一副心灵药剂，给予主角帮助安慰。
女B，当一个寡言的毒舌女，偶尔，暗地里帮助主角。

读者是在看完小说后，归纳总结得出人物的个性。
而作者是在知道人物个性基础上，安排对话、故事，写完小说的。
如果作者所期望的人设，和读者总结出的人设差别甚大，不管文笔有多优美，故事有多波澜壮阔，都是属于失败。

让笔下的人物活跃在纸上，而不是一堆冰冷铅字吧~

2604528078

人设对于一个作品的好坏的确很重要，如果有一个好的人设能很大的提升作品的吸引力，
对于现在来讲，许多的有名的人物，例如：狂三什么的，很多人都是为了看狂三而去看的DAL，
不过现在一个好的人设需要很多方面，而且必须吸引人，并且保证性格不偏，（反差萌除外）
我现在看小说基本上就是剧情，文笔，人设（因为个人原因，比较看重文笔）

其心若梦

在我的概念里，虽然需要设定，但是设定的目的却是【合理】。

教科书式的三段傲娇为什么不能喜欢，完美超人又为什么不不行？
重要的不是傲娇的方法和超人的完美度，而是这个傲娇“为何如此”这个超人“为何完美”。
我出生在一个世界级的古老豪门，IQ233能徒手击毙十几条大汉，大家都知道这叫玛丽苏，但是这只是个夸张的比喻。
一个正义人士，信念坚定无比，这个人坚持着自己的正义，为了达到目的不择手段，到此为止都仅仅是“为了设定角色而设定角色”。
那么他究竟算是正义还是邪恶，是什么让他产生这样强烈的执念？他最终是否会动摇原本的信念，又怎样落幕，这就是【合理】的部分了。

当然并不是每个角色都要写个事无巨细，但是“有”和“没有”差距很大，如果作为一个作者都不知道这个角色为什么要做这样的事，那么他就只配做一个物化的人偶，永远也不能成为一个“角色”。

灰色巨大鳍

以前有段时间，照镜子的时候总会想“这傻蛋谁啊。”
现在这病好像加重了。
对着并不反光的显示器偶尔也会有这毛病了。
————————————————————
1.你这玩意其实还是在贴标签而已，只是“解释了给人物贴上某个标签的原因”，然后千方百计给它贴上更多更多的标签，并且宣布“这些标签彼此间并不冲突，只是或许有反差萌——这也是我的高明之处”。

2.其实有个更好解决人物形象单薄的方法：
首先，你在文章里写下自己的笔名。
然后，你带着自己的笔名，和你的主人公一起冒险。
最后，文章中你把自己的笔名换成主人公的名字，并且把原定主人公的名字换成随意一个配角名。
于是我们就得到了一篇好文章——尽管它给人的感觉有些玛丽苏，但是无所谓，这个故事的人物形象够丰满。

3.浪淘尽千古风流人物。
https://obsolete1.lightnovel.us/thread-552843-1-1.html
好啦，楼主。差不多上台拿衣服吧。

我是控

看了那么多写小说的方法我还是不会写，人设和故事的转折我倒比较擅长一些，可是写就没有办法写好了，说到底我没有能力把故事写连贯，细节描写也不行

我是控

看了那么多写小说的方法我还是不会写，人设和故事的转折我倒比较擅长一些，可是写就没有办法写好了，说到底我没有能力把故事写连贯，细节描写也不行

一切为了荡漾

理论方法头脑中掌握的再清楚也要靠练习量来进行支撑呀~~连剧情节奏感都掌握不好的话人设和剧情再好也会被浪费掉吧……所以想写点好东西果然是个难问题呢。

魔宾馆·萨奇

=.  =感觉人物给人留下的深刻印象~过后也有可能被别的人的同样印象给冲淡~还是触动人心的情节比较重要吧~~~

=。 =话说一直想描写出优秀并大大咧咧的女主角跟男主角的打打闹闹~但是怎么模拟还是构成不出。。。是心理在抗拒吗。。。还是对现充的怨恨在作怪。。。

第十七断章

TO2：
因为心动的一句台词，因为心仪的一个人物，而去追一部作品，相信有很多人都是这样？这大概就是所谓的狂热吧~
追求文笔吗？文笔对小说来说的确很重要。
我认识的一个家伙，写散文很厉害，文笔也很优美，但是写出的小说，平淡得让人想睡觉。

TO3：
合理当然重要，我不否认。
但是在小说里太过于拘泥合理，会折断幻想的翅膀。
教科书式的傲娇，正与字面上的意思，只是教会你「傲娇」。角色如何使用、能让人记忆深刻，还需自己去琢磨。「——啊啊，明明不是傲娇，却学人家贫乳！」
另外，我个人习惯，即使是一个配角，也会在最后给一个高调的退场方式。

TO4：
或许是这样吧，当相声离开了讽刺，相声也就到了末路。
我们不写爱国、不讽刺社会、不评判丑恶，写一些无痛无恙的东西，也是否可以归于自我满足一类呢？

TO5,7,8：
感觉，日常类的小说被小看了呢。
巧妇难为无米之炊，越是看似简单的东西，越考验能力。
把一个日常简单的故事，写得「有意思」，有人愿意看，就是胜利了。
孩提时代许下「约好了哦~」的承诺；
右手牵着邻家女孩，小心翼翼地走过斑马线；
爬上树捉住一只蝉，然后送给她，「呐，这样夏天就不会溜走了哦~」；
还有青涩的爱恋；和异性同桌之间淡淡的情愫；友人就这样要离开了……有很多小故事咯。
以前我还在想，为什么《这本轻小说真厉害！》（このライトノベルがすごい!）这项奖，用「真厉害」来修饰「这本轻小说」，而不是用「最优秀」、「最佳」之类的词？
你能想到为什么吗？

泠清影

有的地方还是说得对的，不过我大体上还是同意4楼的意见。
给自己的脑洞找借口，人是很擅长这个的。

一切为了荡漾

karas0083 发表于 2014-7-8 05:57
本末倒置 歪门邪道 投机取巧
不如先想想 人物究竟是为了什么而存在的 如果只是为了卖萌，又或 ...

  本末倒置？邪门歪道？投机取巧？
  我不知道你为什么会得出这种评价，但是我知道的是，一个成功的故事是离不开优秀人设。
  而且卖萌无罪，如果现在的作品一点萌要素都没有，那简直就是没有砂糖的咖啡，愿意去品尝的人只能寥寥无几。

tabithahinagiku

一切为了荡漾 发表于 2014-7-8 09:43
本末倒置？邪门歪道？投机取巧？
  我不知道你为什么会得出这种评价，但是我知道的是，一个成功的故事 ...

本末倒置无误。
角色在行动中催生故事，在行动中表现角色的内在矛盾和冲突。故事情节从角色中诞生，但角色的目的必须是为故事服务……两者相互依存相互贯穿。根本就不应该存在所谓该侧重剧情还是该侧重人物之说
这类套话无数人说了无数次，还是有人认为角色塑造的目的是为了萌？
这就好像说你生下来每天磨练个人素质学习本领揣摩为人处事是为了让人觉得你容姿端正成绩优秀运动万能偶尔有点反差萌举动非常活泼可爱非常骚想干。
贴标签贴得丰富多彩密密麻麻还是贴标签。
醒醒。

第十七断章

也不能说贴标签就有错。

现实中人很复杂，但是也可以找到一些合适的词来形容他，是单纯，是冷漠，还是憨厚。

拟定人物是傲娇、兄控、百合、电波、中二，然后在小说中适合的场景，配上适合人物个性的细节、对白、神态、动作、心理有何不妥？

从人物站姿、穿着、打扮、口癖、习惯性动作，这些小的细节来丰满人物，我觉得这比一大堆对人物的直接铺陈描写，让人感觉更加真实。

另外大家好像搞错了。拟定的人物七种魅力写法，不光用于写萌系角色。

一位面相凶狠十分凶恶的大叔，其实非常友善，喜爱小动物，庭院里种满了鲜花；手臂上有神秘的刺青，在玩真人CS时，从来都是弹无虚发。真实身份是某组织的特工，随时做好了为组织献身的觉悟。

至于相貌出众、成绩优秀、运动万能这类角色，如果要找，在轻小说里，可是有一大片啊。

Felis-Chaus

终于开始自打自脸吃了吐了么

みそら

刚回来（？）就看到了热烈的讨论，随便进来插几句个人的想法。

对于许多刚打算写文的作者来说，人设其实是一大动力所在，他们或许不清楚自己想写一个什么样的故事，但一定很清楚自己想写一个（群）什么样的妹子（汉子），这是很正常的想法。我们不应该一味指责这么搞怎么怎么不对，不使其经过各种尝试而引导出思考的话，就算再说道理经验之类的东西或许也是白费。


关于“标签”以及“戏剧化”

首先解释一下，“戏剧化”这个词是我个人的定义，它包括了一些很模糊的人设情节设定以及背景设定之类的东西，简单来说，就是作品在某个标准上给人的外在认知和印象。

我们在看一部作品时，比如说《戏言》吧，里面的女主角玖渚友是位天才中的天才，而这样的人在现实生活中根本不可能存在，这个时候就可以说这个人设的戏剧化程度非常高。

而换成学生会会长樱野栗梦的话，我们会觉得这种人虽然不常见，但说不定真的存在，戏剧化程度比较高。

而像哈利波特这种呢？这个时候当然不能拿现实环境去衡量了，而放到书中世界观的话其戏剧化程度则是低了，他除了会魔法跟身世不平凡以外，性格行为上并没有太让人惊奇的地方。

就人设而言，如果标签贴多了那是毫无疑问会提高戏剧化程度的，而这也会直接影响作品整体给读者的印象。比如说《逆转裁判1-3》还是部给人印象不错的游戏，但《逆转检事1-2》的故事及人设风格转变就只能让人怒骂WTF了。

而戏剧化高的人物往往需要富有戏剧化的情节跟背景来搭配，所以也并不是多贴标签就一定不好，而是看你能否搭配对路，以及具备能将标签顺畅展现出来的能力。如果在书店里翻翻同类杂志的话，其实还是那些封面插画抢眼的作品容易卖出去。

只不过受众多不多跟写得好不好依然不是一回事就是了，但是如果想投稿的话，恐怕还真得好好考虑角色怎么塑造才能显得萌。

其实跟恋爱故事的女主角必须长得好看一样，如果女主角难看（甚至一般）的话很多故事根本就开始不了。而对于那些追求萌妹子、阅读要求不高的读者来说，往角色脸上贴上萌萌哒的标签或许也是最合适的方法。

Brrl123

karas0083 发表于 2014-7-8 05:57
本末倒置 歪门邪道 投机取巧
不如先想想 人物究竟是为了什么而存在的 如果只是为了卖萌，又或 ...

不知11楼在想表达什么，我觉得你应该知道自己在说什么才对。
人物确实是为了剧情而存在，如果只是一个单单卖萌的人物没有剧情，我不如玩人X少女，想要怎么萌就怎么萌。
如果说你在讽刺现在小说太过表面化到处都是卖萌风，没一丝内涵或者恶心的话我觉得说话应该想清楚点再说。不要用这些过激的话来刺激人，有可能会引战的。
人各有志，有些人喜欢卖萌轻松搞笑的小说，有些人喜欢严肃带有一丝悬疑性的故事。这些都是个人的兴趣，我们都管不着。就我个人觉得现在所谓的卖萌风只是为了让故事能够往更圆润的发展而不是恶意卖萌（虽然不排除这些小说）
如果真的只是想被吐槽的话，以上的话当我没说过把
PS：为什么我觉得我在为自己立引战旗呢？

一切为了荡漾

摊手，还是当做什么都没发生过算了。反正我就是语文没学好嘛

RsReland

经验之谈，人设很难分解成一条一条的具体的东西，只能是考作者的经验，如同画画一样，只要在最开始用一句话描述这个人物，最好在20字以内，用这句话作为整个故事中所有人物对于他的印象。