本帖最后由 其心若梦 于 2016-4-14 12:56 编辑
一、艺术还是现实，我们究竟为谁而写 ——话捡好听的先说，装逼也从那些崇高的先开始 二十世纪初，西方开始普及所谓的“大众”这一观点，无论是文学还是艺术，都兴起了与传统和现代主义针锋相对的现实主义。现代主义崇尚艺术的自律性，如同天才和贵族，绝不能取媚于大众。而现实主义则关注社会大众，塑造典型，以社会底层大众为对象，甚至于启蒙大众。在中国上世纪中期，这个对象就是农民。艺术脱离了孤高的精神独立，开始融入底层，融入社会。大众就是他们的读者，他们的受众，那时的作者们写文章， 从作家主体渐渐转向大众主体，用大众的故事“化大众”。 二十一世纪的今天，现实主义终掌霸权，书本文章早已经不再是传道授业解惑的工具，而成为了麻油肉桂冰片糖一样的商品，它的大众也早已经不是愚蠢蒙昧的农民，小说渐渐也就没了那些充斥着作者个性的色彩，也同样将大众化作了一个整体，用统计学的眼光看待大众，将大众视为整体，将社会作为主体，不得不说，这也是一种社会主义。这个时候，作者们依旧写大众的故事，把大众的故事给大众，用大众的故事“大众化”。 个性？哼，看不懂的玩意，谁爱看谁看。 二、角色为何而生，文字为谁而舞 ——稳，准，狠，看清谁才是你的大众(钱包) 根据第六次人口普查数据，中国人5-30岁人口占总人口数30%以上，而随着老龄化与开放生育政策，未来年轻人群体必将进一步壮大并成为社会主体。何况即便没有这些，所谓“XX从娃娃抓起”也是金玉良言。如塑料小人，如塑料小摩托，如塑料大腰带扣，如某宝贝，如某妖怪，如某某某。人类最有可塑性的时候是什么时候，人类最容易建立信任的时候是什么时候，人最容易产生对其他事物的崇拜又是什么时候。君不见，买塑料小人的不一定没有孩子，但是孩子肯定买不起一屋子高达全系列，买芭芭拉小魔棒的也肯定都是孩子但是变身腰带扣可都是在大人柜子里码整齐，在小的时候培养兴趣，将拥有的欲望根植，建立信仰并且影响其一生。收效最短，效益最高的，当然就是初中后半和高中生了，三观未立，有一定程度的购买力，有一定程度而又不高的理解力，并且极少深层思考，大多以学习为压力以不学习为乐趣，更重要的是有装逼方面的需求，超脱了小学时代简单的攀比，开始步入塑造人格这一阶段的年轻人，才是真真正正“不明觉厉”的最佳消化者。所以说，如果作为连载文字，能抓住青少年读者，就代表了光辉的前景与短期成绩的多重保证，作为非连载作品，也能在那些稚嫩青涩的心灵深处打上作者的烙印，在青少年们并不严谨的思维与未成形的三观之下，极易被辽阔的世界、宏大的场景、炫酷的战斗和奶子所俘虏，又能降低对作者观点的抵触，先入为主的对其产生认同感，又进一步培养了对作者的信仰，一如偶像崇拜，是可谓功在当代利在千秋。 手办，周边，签名照，有了粉丝团，你想卖啥，就卖啥。 三、拿什么拯救（启蒙）你，我的读者 ——读书人的事，那能叫撕逼吗？ 救，还是不救，这是一个哲学问题。 教，还是误导，这是一个责任问题。 类似的还有：无知究竟是不是罪、理想还是金钱——我们活在今天、善意是否被误解——不被接受的善意是否还应该存在，等等等等 所以必然的，关于这件事作者也分两派，简单来说大概就是：我们有没有拯救（启蒙）读者的义务。读者需不需要我的来拯救。以及一个终极题目：我有什么好处？ 其实，物质角度的好处我们早就说完了，有了读者（尤其是年轻读者）就有了充沛的现金流，你哪怕突然决定成为偶像也不一定就是没法成功的，卖个大字报说不定都有人排队抢购，在微博上旁敲侧击的打个广告说不定都有五位数的钱拿，所谓网红也就是如此。 那么这时候你是否需要一些精神上的满足了呢？你是否会回首往昔看着自己的“光辉战绩”颔首不已还是摇头叹息？你究竟是用辽阔的世界、宏大的场景、炫酷的战斗还是奶子征服读者？你的主角是否伟光正？是否开后宫？是否独角兽？而这一切又是否符合实际？是否“现实主义”了呢？你想要正大光明的自称为艺术家、文学家、教育者？还是“知名写手”“知名导演”“知名作者”？说实在的，虚名何处求，虚名何须求，但是自问本心，愧疚，豪迈，还是麻木，五四时期，文坛一片革命，文学屈从于政治，而现在呢？那就屈从于金钱罢。 噫呜，何等“现实主义” 四、辽阔的世界、宏大的场景、炫酷的战斗和奶子 ——别忘了还有故事 内容这部分不想多说，不过各位想必也按耐不住，那么虽然还不是时候，但是奶子的问题也是不得不说。——奶子，顾名思义，是构成世界的一大要素，人类在青少年时期对奶子的需求量激增，并呈曲线保持，相关学者请右转奶子函数模型研究室。 言归正传，轻小说的内容应该有什么？这时候大家开始闭目冥想在精神的世界里咆哮： 我说！我要颜正腿长身材好，我要异能魔法心高傲，我要万千少女投怀送抱，还要富可敌国梁玉金瓦雕，我拳扫六合气吞霄，我仁义无双有八荒豪杰来效，咔啪一声椅子腿晃悠折一条，神tm现实主义。 Yy小说的终极目标云云总总不愿废话，显然单纯的变得更强赚更多的钱打更好的装备已经不足以满足这个时代了，而泡更多的妹子却长盛不衰，如果你有好画师，这不失为一条出路。 那么现在就要祭出让小说变的有趣的终极法宝，捏造一个故事。然而捏造一个故事的方法却不是三言两语讲得清楚的，什么起承转合先抑后扬明虐暗捧总之哪怕是三十六计都能用来丰富你的情节。明修栈道暗度陈仓，你这角色因为蠢，被杀全家，被抓被卖，成了奴隶，做了试验品，但是却获得了【！力量！】结识了【！妹子！】，产生了【！野心！】和【！欲望！】，一下子就有了【！目标！】，还得到了【！反派！】，剧情嗖嗖的就可以开始了（当然，是不有趣嘛，这个……），其他的什么美人计、苦肉计、连环计、瞒天过海、釜底抽薪，一个个都是可以用的嘛。 剩下的克制力啦，逻辑性啊，角色的灵性善恶的划分那简直就是老太太的裹脚布，我本来写了两句然后发现根本是杯水车薪，怒而全删。 总之一句话，哪怕只是应付场面，单纯追求所谓的华丽，所谓的辽阔，所谓的壮大，并且以此吸引读者，那也是需要长时间的积累或者文字上的灵性，至于你说我特立独行有传奇般的个人风格，请参考第一部分（当然你要是坚持我也不能说你错了）。 然而拿掉这一堆，轻小说还有一式终极杀招。 五、装逼原理浅析与文学应用 ——装还是不装，这完全不是问题 如今的百度百科上，对于装逼的释义实在是误人子弟的也，远非初始版本所能比。现在，浅依己见略析一下装逼的表现与形成要素——为了方便分析我们先将装逼分为两种： 1. 形而下的装逼： 装逼并非是强大，而体现为强大过后轻描淡写的从容，更能烘托出原本的强大，比如考完试之后，学霸们纷纷扼腕叹息，哎呀木有考好，长吁顿足说这次最多只能考九十五分，学渣众气急败坏议之谓“装逼”。 2. 神而上的装逼： 装逼不仅是强大，所以当然也不仅仅一定是要表现出压倒性的实力，角色的目标，信念，远见，等等超越了其他角色或是读者的想法，或崇高、或坚实、或洒脱、或质朴，在旁人所未知的领域营造出的神秘感，来衬托此人的精神高度与睿智，可堪称牛逼。而营造出这种神秘感的谨慎态度，客观分析，与更高的视野（详参后文），则是营造这种牛逼形象的装逼手段是也。 贬义性质以语言为表现方式的装逼通常都是指对前者的拙劣模仿，其不堪一击的本质往往也在愚蠢的演技下暴露无遗，更是让一般大众对这一词汇产生了进一步的贬义感情，实属败笔。 而这一贬义观点的起点，则是对于如例一般的“明明考的好还非要说不好”的那种造作学霸的混杂着嫉妒与鄙夷的感情，最后将这个词汇广泛使用到了一切使用着超越着自己的能力并表示不值一提的人们身上，而这种“借口式”的使用殊为不智，所谓是“聪明人总以为别人和自己同样聪明，而蠢人也认为别人与自己一样蠢”，无论聪明还是蠢，这都属于主观意识的判断法。 而那些学霸，我还不能放过他，必须再来做一道题： 初中有学霸A，学霸B，和学渣C三人，学霸A在学校内占统治地位，所有成绩都是第一，学霸B属于第一梯队末尾，学渣C挂在及格线上都勉勉强强。 结果学霸A因为发挥失常家里没钱等各种原因去了当地镇上的普通高中，学霸B去了重点高中，学渣C呢也是没考好于是上私立。 A在新的学校里一样是学霸，统治地位，所有成绩都第一，B在重点高中成了平均线，C在私立高中突然转性刻苦学习成绩逐步上升。 这时候ABC都想上清华，在初中群里讨论，A突然发现自己的成绩并不如B，而连C都赶上来了，这时候在A考完试之后，明明是第一但是还是长吁短叹觉得考得不好，这时候在自己同学的眼里，岂非装逼乎？ 由此可以得出结论，装逼的与否不全在于装逼者的目的使然，也在于双方视野差距，如果你有丰富的见识，更广博的学识，更聪敏的思维与智慧，那么你的一言一行无不在装逼，此之为天人合一不装自成。而主动装逼的目的，就是为了要让人觉得你有丰富的见识，广博的学识，等等这般，而学装逼最快的方法莫过于被人装，于是装逼论的第一守则就是要保持云淡风轻，大家相见装逼吹捧一番也不失为社交手段。（装逼论与本文无关，不多引述） 文学中的装逼：前面提到，要装逼最好最自然的手段自然就是提高视野，单以小说当中，身为作者自然无所不知，而这个全知全能只是用来万千少女投怀送抱，梁玉金瓦雕就显得low的不行，比如前一阵让装逼这个词语普及开来的某动画作品，你有千军万马，我就是有钱，你有阴谋诡计，我就是有钱，你有人格魅力，我就是有钱，何况你还没有。你打个网游面对氪金玩家还要嘀咕一句“就tm靠钱啊”，写小说用这一招，不好，不好。 正面例子不好乱举，找个伟光正的红楼梦，这红楼刚一开始就有个空空道人，这空空道人唱一首“好了歌”就是出来装逼的，为了防止读者看不出来，后面还特意谢了一篇注解，可见其用心良苦。便不提前面“女娲造人已荒唐，又向荒唐演大荒”之类，红楼梦的超视野，就在于“浮生着甚苦奔忙？”“反认他乡是故乡”等，就是所谓超越了“大众”的视角，信仰并非是崇拜偶像，而是对心灵原则的崇尚，此时讲装逼，不便多表。 于是乎重述一下我许久之前的一个论调，小说有无限的空间，而角色有两个上限，这二者受缚于作者本身，其一是智商，其二是逼格。 再说的更通俗一点，角色的智商很低，不代表作者就傻，而如果作者傻，角色肯定不会聪明，逼格同理。 另外就是信息的过滤，身为至高的创造者，滥强界的无冕之王，你想把一个角色写的多他妈强，就能把他写的多他妈强，想把一个强者削的多他妈弱，就可以把他削的多他妈弱，为什么可以这么吊呢，你是作者，从来就是这么吊（引自孙渣至高强者十三阶分类），但是身为通晓了万物万法的男人，你必须要保持至高神的立场，角色可以有灵性，可以有思考，但必须是你的棋子，你想让他知道什么他才能知道什么，你没让他知道过的，他肯定不能知道。你当然可以用这种信息上的不对称塑造魔幻主义智者，算无遗策然而就不告诉你是怎么算的，但是你一个故事里大家都能掐会算我想想都觉得太他妈惊悚辣！
其实写完123差不多就已经可以解释“什么是轻小说”这个如同狗屎的化石一样的传家宝命题了后面大概是出于无聊或者一些其他原因来解释一下诸如：不明觉厉、设定犀利、你tm写的是网文，之类的其他我很不爽的玩意，再往后也是在没什么值得一提的东西，大概到这就是已完不续了。 | 
发表于 2016-4-13 15:17
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