小说开头，求指点，求蹂躏

初音控

很好看啊，缺点就是少了点，没下文了。多写点，很多缺点就不是缺点了

varuna

在“开头”遍地开花的写研难得看到这么好的开头——不如说是对我口味的开头好了，不然对其他作者也不公平。
就这么点内容也很难推测接下来的剧情走向（我也懒得推），是走软科幻也好爱情剧也好末世打僵尸也好发挥的空间都挺大的。不过如果能保持这种不紧不慢、简朴、冷静的风格我应该会一直有兴趣看下去。——比如奇诺之旅。
上面某楼提到男女主角（姑且当是女主角吧）性格拉开差距，我倒觉得现在的文字量而言区分度还可以，只是局限于文风才有相近的错觉？吧，反正随着战线拉长应该不是问题吧。至于角色属性什么的，反正这世界人也不多了，十来万字也可以慢慢塑造。不知楼主准备走“解决外部事件”的主线还是“解决自身问题”呢？如果是后者，不妨不要预设标签属性，单纯以一个“人”来塑造，或者可以来得更有味道。

符浩

varuna 发表于 2014-4-14 15:53
在“开头”遍地开花的写研难得看到这么好的开头——不如说是对我口味的开头好了，不然对其他作者也不公平。 ...

序章好寫，人物難立。

按他的開頭，是以情節設定抓人的，人物性格沒有寫很分明也不為過，一旦以長篇來鋪陳，越是寫到後來，越容易發生「雖然寫出了事件卻把人物寫沒了」的情況。寫小說和寫劇本都會出現這種情況。

所謂人物寫沒，是指到了作者過分專注情節的時刻，採用了最平常的人物反應（戲劇上叫動作）。

忽視了性格，而採用最平常的動作，譬如莎士比亞寫《奧賽羅》，生性多疑的奧賽羅聽信讒言，謀殺了愛妻。這是典型的依照角色性格做出的動作，只要莎士比亞沒在後面忘記奧賽羅多疑的特點，所以我後來一條回復又說，要把角色性格一路貫徹到底。如果是採用了最平常的動作，可能我們在聽信讒言後，未必會殺人，這是普羅大眾的反應，但是因此失去了戲劇性。

過分專注事件，則可能會描寫目不暇接的動作場面（這裡的動場並非指武打，而是指一系列環環相扣的人物動作）因而忘記了點出人物獨有的特點。舉一個特別好的例子，犬村小六的輕小說《對某位飛行員的追憶》到了高潮部分，發生了王牌飛行員夏魯魯載著準皇妃法娜，在空中躲避敵機的空戰情節。小六用大量篇幅，描寫了智勇雙全的夏魯魯在高潮一戰中的英勇氣魄和高超飛行技術，甚至給他一個與自己一樣水平卻駕駛著比自己還好的飛機的敵人。在夏魯魯做出所有的逃生辦法之後，仍然命懸一線，面臨著被擊落的結局，幸虧千鈞一髮之際，準皇妃法娜在后座開機關炮擊中敵機。接著，小說（上海文藝出版社出版，2014年1月第1版，哈娜譯）是這樣寫的：

        夏魯魯回過頭去。
        下任皇妃還呆呆著握住後部機關炮的扳機。機艙裡飄著濃濃的硝煙味。法娜像是強忍著不露出哭臉，把頭轉過來。
        "夏魯魯⋯⋯"
        聲音嘶啞，法娜似乎還沒理解眼前發生的事情。
        "法娜⋯⋯"
        "打中了⋯⋯打中了耶。"
        "你開炮了？"
        "那個人死了麼？"
        在牛頭不對馬嘴的交談之後，夏魯魯往四面八方望去，然後對法娜搖搖頭，指著機體右後下方。
        在夏魯魯指的地方，左翼被轟去三分之一的真電正在搖搖晃晃地飛行。
        法娜睜大了眼睛。（下略）
        "還活著啊⋯⋯太好了。"
        法娜說得像是鬆了一口氣。

到這裡我必須提及法娜在小說裡的性格。幼年的法娜是一個勇敢、溫柔和體貼的小女孩，卻因為生長在上流社會而長期受到壓抑，長大後的法娜失去了兒時可貴的品質。但在和夏魯魯共處的時間裡，法娜的原本性格在逐漸蘇醒。她因為小時候聽身為下人的夏魯魯的母親講故事，所以保持著人人平等的情懷，甚至不惜頂撞有種族歧視的高級將領。就是這樣的設定被貫徹下來，法娜在擊中對方後想到的竟然是對方的安危。

法娜的走向是這樣的：「我本來有這樣的品質，但是被別人壓抑了，我有反抗，然後我徹底解放了自己，保持我原有的品質。」所以小說（信息同上）的結尾這樣寫著：

        踏出旅程那天凍結的東西，從法娜注視著去路的側臉上慢慢溶化。
        此時的她，只是一位坦然接受與生俱來的一切，堅定挺起胸膛，毅然而然向前邁步的凜然女性。
        未來將被天上帝成為"西海聖母"的皇妃法娜•雷瓦姆，已經可以從這白皙的側臉上窺見一斑⋯⋯

雖然小說並沒有隻言片語提及法娜未來的動作，但我們大體可以想像，不外乎是她憑藉堅毅的性格和慈悲的胸懷，改善人民的生活和國際關係，為人們帶來幸福。

這是沒有寫丟了人物，在激烈的、目不暇接的事件中，人物還保持著性格決定的動作，才能立住人。那什麼是寫丟了呢？如果法娜說"打中了耶，你教我開炮我學會了。"或者"謝天謝地我們終於安全了！"那麼在戲劇的高潮角色卻丟掉了本來的特點，就失去了色彩。

單就一個角色來說都存在寫丟的可能，兩個角色，如果差異不明顯，太過於平面化，兩者處於一個層面，就根本上說沒有塑造成功。所以都要一張一弛。千萬不要僥倖「反正隨著戰線拉長應該不成問題」或者「十來萬字可以慢慢塑造」，剛一上來不明顯，沒有戲眼，不吸引人，誰會接著看？

人物的塑造，是剛一上來就定型的，然後精雕細琢，不是改型，而是放大原型的特點。

今天太晚了，我剛從香河拍完戲回來，本來還想拿《無敵破壞王》具體說說性格決定行動的，改時間吧。

符浩

忽然想到一個此前沒有發覺的問題。

雖然說走神是有可能記不住別人的名字，但是相處了十二天都沒有記住名字，如果要排除腦筋不好的話，只能推測每天都有大段的時間走神了。

記不住名字這種設定，只能用在角色以自我為中心的時候，而且必須鋪墊好動作才能抖出這個包袱，從而產生戲劇化。

也就是說，這裡讓女主報出兩人的名字，是刻意的，造成對話不夠精巧。比較沉穩的辦法是通過作者敘述來交待名字，並且可以連帶肖像描寫。我這裡舉一個《狼香》的例子（南海出版公司，2012年1月第1版，林冠汾譯）：

        仰臥在被窩裡不斷遭人埋怨的青年——克拉夫•羅倫斯把視線移向左側。
        羅倫斯從十八歲行商至今，已過了七個年頭。在大多數情況下，即使遇上不講理的人，他也自信能應付過去。然而，他卻無法機靈地反駁俯臥在右側、朝他不客氣地投來不滿視線與埋怨話語的旅行夥伴。
        這個夥伴名叫赫蘿，擁有一雙琥珀色的眼睛和一頭美麗的亞麻色長髮。體型略顯瘦弱，卻不失女孩獨有的柔軟。雖然她有個特別的名字，但特別的不止是名字而已。畢竟她的頭上不但有動物般的耳朵，腰上還長著漂亮的狼尾巴。

這段文字引自《狼香4》，雖然看過前三卷的讀者當然知道誰是羅倫斯、誰是赫蘿，但是這樣寫可以讓讀者從頭重新認識一下主角，而且準確地把握住在新的故事裡剛登場的角色。

「雖然她有個特別的名字，但特別的不止是名字而已。」讓我們來看看這段話，並非出現在對白裡，那麼是以誰的主觀來判定「特別」的呢？作者在設計時會想要特別、讀者在讀到時會覺得特別，連劇中人羅倫斯心裡也會覺得特別。也就是說，這種不放在對白的心理描寫是三位一體的，是一種共鳴。當你在角色該做出心理反應的時候，讓角色做出常人都有的心理反應，就會產生一種語言間的停頓感，這是拉近讀者與角色的絕佳時機。

把原本的對白「A和B」拆成對白「A」和心理描寫「B」，往往要比「A和B」的形式更加俱有文學性。

有兩個好處，首先只有「A」的對白明顯精巧了。其次在兩個人中間主要關注一個人的心理描寫，更符合現代文的寫作規律。第一人稱視角的心理描寫，會使讀者將自我自覺投射在角色上。如果此時以全知角度將所有人的心理都寫下來，尤其是在現代文對情節和節奏跳進跳出非常快的情況下，會造成讀者疲勞和文章無趣。而故事都是需要矛盾的，當我們無法全知每一個角色的心理和行動時，就會產生誤會和矛盾，反而推動情節的發展。

記住一句話：猜不出對方究竟想要說什麼的對白和心理才算精巧。

小說的好處就是不用寫很多對白，有一個人的心理描寫一樣可以撐情節。