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《伊里亚の空，UFOの夏》
《伊里亚の空，UFOの夏》(以下简称《伊》)是我看过的毫无疑问最完美的轻小说了.全四本的小说细腻地描写了主人公浅羽直之和伊里亚加奈从相识到相知,然后逃离的过程.伊里亚无疑是一个神秘的人物.小说中从一开始就着力渲染她的神秘气氛.从三不五时的学校广播一响起伊里亚就会早退到白色的轻型卡车,这些意想都在向我们暗示:伊里亚的不自由.我欣赏这部小说的一个闪光点在于它很会运用侧面描写.就用我刚才举过的例子说吧,学校的广播在一开始是时时而间响的,但后来几乎每天伊里亚回到学校还没上第一节课广播就响了.这就暗示了战争的白热化.没错,小说的背景是在战争时期的.在描写战争方面秋山(作者)也很大程度上运用了侧面描写.一开始读者也跟浅羽他们一样想着战争大概还要一段时间才能开始吧.这是在浅羽的好友西久保的口中嘟囔出的话.到了后来读者都相信:战争已经开始了.这就是从同学们的举动中推测的结果了.到了最后的最后,浅羽和夏本在外婆家的屋顶吃素面,夏本说:战争从1947年就开始了.这时我震撼了.生活在园原基地的他们尚且被蒙在鼓里,那其他的人呢?也许到哪天城市被轰炸了才知道其实一直在战争吧.这点《伊》与<最终兵器彼女>有异曲同工之妙.但《伊》始终没有描写到战争的哪怕冰山一角.一切都是以侧面烘托.
说其从第四本才开始的伊里亚的记忆倒退那简直是整本小说最大的亮点.很多很经典很好看的情节都出自这里.因此我也重开一段来描写.从第一本到第三本,一直以来感情输出的方面都是男方.小说也一直以浅羽的角度描写.但到了第四本,峰回路转,我们从"不在浅羽身边的伊里亚"身上看到了伊里亚对浅羽的付出.其实之前就已经有征兆.夏本来拿面条的时候对浅羽说:伊里亚在基地里简直是烦死了,一整天唧唧喳喳地说浅羽今天说了什么浅羽今天做了什么.然后浅羽当时的心理活动是:不能想象"唧唧喳喳"的伊里亚.我看到这里时就惊叹与秋山这处对比用得极好.用了整整三本来堆砌一个沉默寡言,对人不友善的伊里亚形象,这里一个对比就将一个小女生形象刻画得入木三分.想起第一章中的"滚开"事件也是如此,浅羽虽然明白自己是全世界最懂伊里亚的人,而且伊里亚也只相信他,但他却在伊里亚受同学用语言围攻尴尬两难的时候逃走了.这与后来保龄球观的剧情也是一个对比.(《伊》简直可以拿去当教科书了).然后的征兆二是"浅羽护身符".这可真是个可爱的剧情啊,伴随着鲜血和白沫的.伊里亚的眼睛看不到,浅羽尝试去安慰却导致伊里亚口吐白沫鼻子出血,然后急救时出现了"浅羽护身符".这在之前一本里有一个伏笔,浅羽不断不见橡皮铅笔之类的,然后在这里发现原来如此,是伊里亚拿去当护身符了.在后一章中醒来后的伊里亚对浅羽喊"我(以前)从来没有想要过护身符"这一颗我有震撼了.作为一个战斗飞行员,不想要护身符就意味着她从来没有想过要平安回来.这也成为后话的一个伏笔,在此不过分延伸,先说回伊里亚的记忆倒退.在此中最令人感动的莫过于两个场景.一个是伊里亚赖在车站不肯走.那时的伊里亚的记忆倒退到第一次和浅羽约会的时间.当时约定的时间是上午十点.在第一本中以浅羽的角度描写说浅羽还差点迟到了,伊里亚说自己只是等了一会儿,读者都为这简直就像恋人似的幽会会心一笑.看到第四本中照应的内容时谁都觉得自己像个傻瓜.早上六点,伊里亚赶到车站然后就在那里等.这次浅羽无论如何都拖他不走了,于是也在那里等,早上十时,约定时间到.然后迅速地过了.下午五时,伊里亚还等在那里.然后经典的一幕出现了."电话机变成了时光机".这是说浅羽用电话打给伊里亚,伊里亚居然认了电话中的浅羽的声音."电话机变成了时光机"这句话有很深含义啊.首先那是电话机,然后浅羽用电话机跟十尺外的伊里亚说话,这是表意.但那个伊里亚是未来人吗?不是的."电话机变成了时光机"的意义是说浅羽跟记忆倒退到夏天的伊里亚说话.在经历了这么多,牺牲了这么多之后,伊里亚忘记了他,不,是不认得眼前的这个"背叛了他的浅羽",却痴迷了"另一个浅羽".现在这个浅羽和那个浅羽变成一个了.之前说到的感人场景还有一个才对...伊里亚的记忆倒退一直到最后之前都是他们两一起经历过的事情,那只是从另一个角度将事情从新叙述一遍.但到了最后事情就不同了.在海边伊里亚对浅羽说:"夏本,我想去学校,你阻止也不行的,因为我在那里有了喜欢的人了."这里之所以感人是有缘故的.在这之前他们两人间从来没有过任何爱的表白.没有谁在对方面前说过一句"我喜欢你".但恰好由于伊里亚的记忆倒退歪打正着,本来是对夏本说的话现在当着浅羽的面说出来了.之前读者的我一直以为他们两其实并没有多少的爱意,只是一个未成年过分的保护欲和柔弱少女的依赖而已.至此才知道其实伊里亚对浅羽的爱很深沉.但,如我之前的帖子里抱怨过的,废柴浅羽貌似一直没有察觉,觉得只是自己单方面的保护罢了...
小说对几个人物的刻画我觉得是十分完美的.小说擅长于侧面描写,而神秘的大BOSS夏本就是最好的证明.这是个亦正亦邪的角色啊,作为伊里亚的监护人却又是她的魔鬼上司.夏本这个人总觉得是个边沿化的人物.开始时他做的就是把伊里亚捉回去.然后从稚名真由美的电话中侧面看出他是个果断而残忍的人,就像COWBOYBEBOP里的比夏斯一样.从另一处侧面描写中提到,夏本"也许是全日本当今最危险的男人."后来出现的形象又像是个邻家的可靠大哥哥.到学校来拿方便面,在屋顶上指着天空叫浅羽看,然后神秘消失.在保龄球馆殴打伊里亚,盛怒的样子像魔鬼.在结尾处跟浅羽说我本来也没想认真捉你们,呵呵,像在开玩笑一样.但到那时,我们都知道,其实夏本是世界上最关心伊里亚,最不想她受苦的人.比起浅羽的冲动卤莽,夏本以自己的方式,从结果看是最好的方式维护着伊里亚.但这种人终究是吃力不讨好,伊里亚也当他是大敌,甚至最后惨死在菜鸟浅羽的枪口下.也许正如夏本说的,有些事情也只有浅羽能够做到.想夏本这样的人即使多么想救伊里亚,即使他能够舍弃身份与生命安全带伊里亚逃走伊里亚也不会跟他逃的.这也是宿命啊...说起亦正亦邪的人物,如果说夏本还是个偏向正面,那吉田这个人就是相当难以捉摸的中间人了.一开始以流浪汉的身份登场,最出彩的表演在小学里教世界史,当然拉学生只有两个,浅羽和伊里亚.可以看得出浅羽十分崇敬吉田,因为他是个出色的流浪者,在人生的海洋上他以漂泊的姿态生存着,这是浅羽一直想做到的,与其他人无关,与跟伊里亚逃亡也无关.但终究过客只是过客,便宜不贪白不贪,吉田深谙此道,在临走前顺手牵羊了他们的生活费十万日圆,还差点玷污了伊里亚.无能的浅羽拿着棒球棍去追却被小学生耻笑.真是无能啊...对于无能的浅羽的描写我觉得甚至还不够一些陪衬人物的描写深刻.此书对主角基本上都没有过多描写,伊里亚也是更多的以侧面描写来进行.浅羽的行动中有一处是能表现他的,不过那也可以称得上是无能男浅羽的反常行为拉,就是挖虫行动.所谓虫不是指昆虫,而是在第一次相遇时夏本在浅羽身上种下的跟踪器.浅羽得知自己身上有发信器后居然很坚强地瞒着伊里亚到厕所里去用美工刀把自己的脖子割开用手指把发信器拿了出来.那里有一段又长有精彩的心理描写啊.整整两张纸四页的心理描写,一点也不会感到枯燥,甚至那紧张的气氛到最后都没有泄掉,让我也不由得跟着他紧张.(由此看出浅羽其实是个很罗嗦的男人...)最终紧张气氛的终结是夏本,他在发现发信器被破坏后来到学校的厕所,此时浅羽两人已经逃走了,夏本看着厕所垃圾桶里一条沾湿了的内裤说"那小子还挺卖力的嘛"...然后话分两头,浅羽没有穿内裤开车行在公路上...我们只能想象:浅羽失禁尿裤子了...之前仿佛让读者都感觉到痛楚的气氛一扫而光,留下的只有遐想"尿裤子么...挺有浅羽的作风啊。.."
《伊》的读后感到此为止.《伊》的确是一部优秀的轻小说,而且在细节处很下工夫.只要留心细节一定能够发现额外的乐趣.这套书我看了起码三次了,驱动的原因就是每次看都能够找到以前找不到的新的内容,新的感悟.一些伏笔什么的有时候看一次会看不出来.现在我看到几乎能把一些选段背出来的程度,上文中一些片段也是背出来的.(我现在手头上也没书,背错的部分就略过吧)总是就是建议大家去看就是了,千万要认真再认真地看哦!
《灼眼的夏娜》
《灼眼的夏娜》(以下简称《灼》)是我看的最早的一部轻小说.正如所有的广告所言,《灼》的卖点就是奇特的世界观.但我看13本下来,总结出的结论是《灼》的世界观也不尽完善,只能说在它完善了的那部分世界观还是相当巧妙的.起码我最欣赏它的部分就是红世之徒的火焰的颜色,这个设定还挺好.还有就是对前世炎发灼眼讨伐者的描写,用几本的零件来烘托出其高大,然后用一本来描写,那本就相当精彩了...不过正如我喜欢幻影旅团不喜欢库拉皮卡,我也喜欢九骸天称不喜欢炎发灼眼.
《灼》的剧情分布可以从小说封面的夏娜的头发颜色区分.红发夏娜的内容就是打斗,黑法夏娜的内容就是恋爱.将打斗与恋爱分开的想法固然好,这样不会产生只是打打杀杀的郁闷感,但就结果而言我认为高桥弥七郎对两者的描写方面都是失败的.叙述的部分在《灼》中可以说相对成功,但一部动作小说应有的描写我认为他没有做到应有的分量.日常生活和恋爱的场景显得极度郁闷,让人没有看下去的欲望.战斗场景以及动作的描写生硬,我们的作文老师常说,描写场景就要让读者在脑海中有放电影的感觉.在我看的其他成功的小说里也的确做到了这点,譬如我刚刚看完的<教父GODFATHER>还有接下来要说的<圣魔之血TRINITY BLOOD>都是个中翘楚.人物设定中FLAMEHAZE的设定是成功的,夏娜,玛琼莉(悼词咏手),还有调律师的设定都很吸引,但对正常人的设定就不怎么样了...两女争一男的最终结果导致的不仅仅是在剧中男主角的灾难,还有在现实世界中OTAKU们对男主角的轮番轰炸.这对小说是不利的.有人说过"把少女漫画中的女主角刻画得不讨人厌那部少女漫画就成功了一半."记得这句话是对天才少女漫画监督兼超级大叔大地丙太郎的评论,如果对他不熟悉请联想<水果篮子>和<我们的存在>.言归正传塑造一个如此讨人嫌的男主角也许算得上是一大失败了吧.
不过还是说回《灼》好的一面吧.存在之力,存在这里系列的设定是很创新的.尤其是强大的魔王出现,要渲染起强大的时候就可以从行人的侧面描写说"不得不注意到的强大的存在感".另一方面,封绝这个设定也很好,它的作用是"不让人们察觉封绝内的存在".在《灼》的世界一切事物都以"存在"这个单位来定夺,就像物质的量一样.调律又是个新名词,作用是"使人们对扭曲的存在的认同"(这是我的理解).结果调律被利用使人们对一切异常现象包括红世魔王的袭击都采取"认同"由此形成大危机.《灼》中提到一个观点是挺新颖的.文中貌似是夏娜说到"人们对无法理解的事物首先不是采取尝试了解的态度,而是首先就去怀疑,怀疑是不是自己的眼睛花了,是不是海市蜃楼."类似的说法.这能让人联想到现实生活中人们的麻木,也是发人深省的论调.在寂地的绘本《MYWAY》里有一章是说一个不被了解的绿巨人，里面说的“人因无知而恐惧”大概就是类似这里的说法吧。
接下来要说说我最喜欢的九骸天称的内容.包括后一本的番外中出现的暗之露与骨头牛的甜蜜故事一共有很厚的一大本加一小节是描写过去的故事.九骸天称貌似是个十分团结的组织啊...强大的红世魔王互相关爱,对共同的主子十分崇敬.九人各有分工,描写也各有侧重,甚至大胆地让其中一个成员在三年前的大战中先行死去."焚尘之关"是一个烘托"极光射手"的炮灰,而"极光射手"不久之后又充当了假面舞踏会的将军"千变"修德南的炮灰..."暗之露"与"大拥炉"莫列克的甜甜蜜蜜能叫人发出坏笑,就连当年幻影旅团里如此不美丽的博古对团长的爱都令人唏嘘更何况是小女孩陪大叔的组合,而且还是反派中的组合吖~~集合这些元素的配对虽然最后免不了一死但还是叫人有无限联想.说起"大拥炉"莫列克的自在法我跟小K他们讨论过也得不出个所以然来.就是将自己的存在发散成巨大化然后将敌人困在自在内,但到底有什么具体的用处呢?大概是高桥也没想出来吧...堂堂的宰相,当代最伟大的自在师的自在法居然被轻而易举地破坏了...真是有点过分.接下来就说到两翼了.记得有一章节的标题就叫<两翼>吧.与后话有直接联系的"虹之翼"和我在九骸天称中最喜欢的"甲铁龙"伊鲁扬科,并称九骸天称的两翼.虹天剑被成为当代最强的攻击自在法,而甲铁龙是最强的盾.甲铁龙也是九骸天称的长者,有一股沧桑的意味在里面,这里高桥通过语言描写很成功地刻画了两翼迥然不同的性格.在"大战"中讨伐者轻取虹之翼,万条仕手也击败了伊鲁扬科,这也是意料中事.但后来发生的事就匪夷所思了.暗杀者先是无厘头地跑到讨伐者家去寻宝,然后有折回貌似杀死了万条仕手(穿过心脏还不死...果然FLAMEHAZE不是人)后来的事谁也没看明白,也寥寥算过.
总而言之《灼》还是有价值一看,只是如果看到很~沉闷的部分,我的忠告是不妨以涉猎的方式浏览过就算了.
《TRINITY BLOOD（圣魔之血）》
好的作品无须多言，自然会有人赏识。相信宣传标语大家也看得多了,说是以庞大世界设定为卖点的小说,这样说也对.但以我的认识要纠正一点,《TRINITYBLOOD（圣魔之血）》(以下简称TB)的世界设定不仅仅是庞大,而且还有繁复和真实两个特点.包括梵帝冈大教堂,塔林市,圣伊什特万等等的设定都是有实据可寻的.对于架空设计的"黄昏之都"拜占庭,原作者吉田绘制了市内的地图,所以看第六本"夜之女王的时候基本上就是一手翻地图一手看书的.
TB几乎可以说是SF风格的写实派.作者在这上边苦下心机.在小说中的任何举动都是符合实际条件限制的,不可能发生的事情就不会发生.在小说中出现的SF道具全部都不是魔法哦.有些东西看上去匪夷所思但是吉田都能够用科学的口吻去解释那魔法般的事情.但不可避免的里面有一些东西会比较牵强了...例如RAM1里<NEVERLAND>上的系统"小妖精"的说明明显是牵强附会.同类型的情况还真不少,但看TB重点并不在研究那些科技(那是凉宫之流的任务),看TB重点在于人物与背景的刻画啊.
说到故事背景那是在远未来,详情请看<神学大全>再此不多做介绍.对于主角等人百年前的历史也只在<神学大全>中有介绍过,在正式的文本中可谓一点都没有提到.可惜吉田天才一世居然这样撒手人寰.看<神学>里对后续故事的设定我感觉后面一定是更加精彩的故事啊.TB的故事分为RAM(RAGE AGAINST MOON)和ROM(REBORN ONMARS)两部分,RAM发生的时间轴在ROM的三年前.RAM主要描述各个派遣执行官的个人事迹,而ROM主要叙述"十字背负者"亚伯的经历.作者吉田直的脑溢血逝世是发生在他完成ROM7<极光之牙(序章>和RAM6<现世默示录>后.依照吉田先生的设定ROM总共分为上下两部,到ROM6为止是第一部,是以修女ESTHER的登基为主线.而后一部是写修女登基变成女王后与日耳漫以及罗马的周旋(日耳曼的王路德维系是个超萌罗太)
小说的语言十分华丽,其中的引经据典出处多而深,可以看出作者知识面的广阔.引用圣经里的话占据了大多数,然后是一些哲学家的名言,都十分恰当,能恰如其分地表达意思而又不显得堆砌.一些比喻句符合小说的基调显得很有宗教色彩,另一些又生动形象,很能够渲染气氛,烘托心情.在<热砂天使>里有一句说到"夜幕像恶魔大大张开的翅膀般笼罩下来".这句配合当时的气氛营造出一个阴谋似的黑幕,将读者带入紧张的氛围.
小说中的主人公是不断在欧洲各地走动的.从文中可以看出作者为了解各地不同的地方风俗下了不少工夫.就拿伦敦的马铃薯炸鱼来说在今天都还是伦敦闻名的街头美食.这样细心的背景描写难道还不能打动读者么?这类小说就是这样,下多大的工夫阅读就能得到多大的收获,而且这种收获是没有上限的.粗略地看一看固然能看懂,认真地看就能享受更多乐趣.
TB小说的最出色的地方我认为应该是对人物的刻画.罗马方面有国务圣省长官卡特淋娜以及以下九名派遣执行官,此外有一名前派遣执行官.教理圣省的长官,卡特淋娜的哥哥佛朗西斯科以及属下的异端审问局.拜占庭方面的女王塞丝,此外主要刻画的人物有亚斯·阿斯兰和伊恩两人.反派的蔷薇十字骑士团,几乎每个团员出场都用专门的一章来描写,专门突出他们的个人.这四方势力互相纠缠互相周旋,在矛盾中刻画人物向来就是小说中的公理,在这淋漓尽致的描写中我们能够尽情体会人物的独有魅力."神枪手"托雷士神父好象是个外冷内热的人偶.这里也是运用对比的写作手法,用几章来描写他的冷酷无情,然后在RAM1的<SWITCHHUNT>中大发慈悲放过了无辜的小魔女(慌称子弹用完了放弃任务),然后又随即帮亚伯收拾残余的吸血鬼(用枪),在这里的表现有堪称可爱的举动哟.第二个出场的执行官"狮牙"里昂神父也是个十分可爱的人...不过是在<ROMANHOLIDAY>里才知道他的可爱之处...所谓傻瓜父亲指的就是这种人吧...就是对自己的女儿极度痴迷的傻瓜父亲那种拉.也是从神学大全里看到的,里昂身体里有狼人的血统(中世纪的传说...用在TB里格外符合气氛),为保住女儿他才为AX卖命.平时总是被拷在监狱里,不过照文中的描写我们知道他是能轻易从监狱里逃出来的,接到任务时从来不用别人帮他解手铐...超大型狼人就是拉.<SWORDDANCER>里的"剑舞者"修格又是个性格特立独行的人,为人十分固执,这也是小说通过他的行动和语言侧面表达的意思.他是个一心想要复仇的角色,又是AX另一个派遣执行官"教授"威廉的弟子,从文中看出他虽然桀骜不驯但是对师父却十分尊敬,这也加深了对他的喜爱.
AX里的悲情执行官,宛如圣者一般的人,也是我最喜爱的一个角色,瓦克拉夫·哈维尔神父.全AX的第二高个子,神情端庄,感觉十分可靠.可谁又想到他会做那样的事情呢?哈维尔和亚伯、威廉、凯特一并是最初辅佐卡特淋娜登上红衣主教之位的人，在众人眼中他也是一位值得信任的人，而他却不信任这个世界。哈维尔作为派遣执行官,我看过的称谓的翻译有两个,一个是"知信者",一个是<无面者>.在看了TB后我才知道其实他的称号是一个双关语:NOFACE,也可以读作KNOW FAITH.NO FACE是切合他的能力光学迷彩的称号,而KNOWFAITH则是知道真实之人.往往知道比较多的人才会比较痛苦.在茨威格的短篇小说<列夫·托尔斯泰>中说到"就是这样仿佛通晓宇宙的秘密的人,也许就失去了他的一份幸福".于是哈维尔因为不信任现在的社会投靠了想要推翻罗马政权的伪教廷,最后惨死在布拉格,无人收尸.对于哈维尔的死,上司兼好友的卡特淋娜却因为哈维尔的背叛而不得不放弃了他.卡特淋娜也感到无比悲痛,但作为红衣主教,她还有自己的抱负,在人面前,铁娘子是坚强得无庸质疑的,但在人后呢?小说通过凯特修女侧面写出了这位铁娘子不为人知的一面.
"她那冰冷的眼睛正直直地盯着桌面,一眨也不眨,似乎正在思考着接下来与异母长兄之间即将发生的暗斗.那坚硬而冰冷的表情,与她的外号格外一致.
"但是他的脸颊却微微地颤抖了一下,随即,一颗透明地液体随着那里滴了下来.
"瓦克拉夫……"
哈维尔神父的确是一位多好的人啊.他知性,与人亲善,为人着想.当年轻的教皇惶恐不安时给予安慰的是他,为天下百姓祈求安康的人也是他.以他的能力若要安安稳稳地过一辈子绝对不是问题,但那就不是哈维尔神父了.我想哈维尔神父的形象应该是根据耶酥本人塑造的.在柴本的大部分图画里哈维尔神父都是一个受难者的形象.穿过心脏的长矛,从两眼留出的血,那仿佛是主耶酥在为世人受难.他也确实会为世人受难.在后来的RAM6里以回忆的形式哈维尔神父又有一次出场机会.在那里他运用了光学迷彩的能力变成了隐形人.敌人都看不到他时,他问道你曾经伤害过弱小吗?你曾经做过对不起良心的事情吗?那仿佛是主在质问一个人的良心.在那时哈维尔神父更奠定了我心目中圣者的形象.
弗朗西斯·培根说过:"读史使人明智."读TB就像读一部史书,多读多想也许真的能使人明智呢.
〈凉宫春日〉系列
对于《凉宫》系列说读后感的话几乎是没有的——硬要说的话就只能是虚是个超级罗嗦的男人啊谷川的脑袋真不知道是什么做的啊林林总总的罗嗦话。谷川流的超凡想象力本身已经为这部作品打下坚实的基础，叙述只要得当就已经可以出彩了。因此我这部分的内容就是说一下关于凉宫内容中一些值得探讨的问题的研究成果。其中有一部分是我和剑动九天小朋友共同研究的成果，在此对小剑特别鸣谢~~
外星人篇~这里基本上是我看了动画《LAIN》后关于咨讯等等的内容的一些遐想。世界上真的有神存在吗？这个老套的问题没有讨论的价值。那网络上有神的存在吗？我们认为的神，就是拥有近乎全能的能力的知性体。但在这个定义里面其实还包含了一个我们认为理所当然的前提，神所拥有的全知全能的能力必须是要远远超越其他的不是神的个体才行。否则的话非神也是神，神也是非神。《LAIN》这部动画说的其实是网络由我们现在的水平渐渐向更高水平发展的阶段。在现在的网络世界里确实有神。网络世界里的神就是拥有绝对多数的信息量，能够在网络世界里随心所欲的一群人。动画里他们是一个叫做KNIGHTS的组织。现在的网络系统中只要掌握绝对多数的信息量就可以操纵网络世界，就可以成为神。但是在未来的网络世界中会怎么样呢？《LAIN》为我们解释了这一点。在未来，称之为后网络时代，那时候信息的交流更加方便。想象一下我们现在要寻找自己想要的信息有时候还是有难度吧。所以要掌握绝对多数的信息是很难的事，这也是为什么神存在着。但是在后网络时代信息的交流和储存方便了。可以想象全世界的信息都可以轻易地找到，全世界的信息都是个人的信息，个人的信息也会变成整体的世界的信息。那么还需要神的存在吗？于是在动画里，主人公玲音作为后网络时代出现的能够轻易取得跟神一样大量的信息的代表出现了，并且否定了神。玲音就是《凉宫》系列中长门提到的信息爆发的个体，在定义上是一致的。而且在后网络时代中这中爆发越发频繁。因为现在的网络技术并没有发展到那个程度所以才没有出现，但是毫无疑问在我们的将来网络将是交流信息的最佳途径。凉宫生活的时代中凉宫春日是以别的途径，或者是主动获取或者是四年前某个契机使然，反正凉宫春日出现了咨讯爆发的现象，而且引起了统合思念体的注意。小说中也提到统合系念体是一个信息集合，它拥有绝对多数的信息，因此可以随心所欲地改变世界（长门有希的能力只是它的一部分）。于是我们可以理解为在凉宫的世界里掌握绝对多数信息就可以成为近乎神的存在。但是当网络这种谁都可以接触并且获取信息的系统进入千万家庭的时候，世界上的信息总量一定会暴增，因为每个人分担的信息量都增加了，绝对数量是一定会上升的。网络并不发达的现在人类改变世界的能力也已经因为网络的出现而提升了不少，当进入后网络时代的时候每个人都拥有接近神的信息量，改变世界的能力总是平等的，那每个人都可能是凉宫春日。
未来人篇一~基本上就是关于时间旅行学说的一些观点。这里大多数是我和小剑讨论的结果。主要是针对《消失》一文中的时间轴。这一段内容的解释可能是谷川怕读者不懂也假古泉之手在《阴谋》里解释过。古泉的对称的双圆的图事实上只要深思一下是能够发现矛盾的。请看下图（图一）
依照古泉的说法中间的直线就是凉宫等人所在的时间轴，右边的圆是长门改变世界后经历的三天，左边的圆是阿虚和正常长门等一起去第二次改变的世界。第一个问题出现在，长门改变世界是通过改变过去一年间的事实来改变未来。因此右边的圆不可能是封闭的，一切的时间点都有其对应的过去，正如文中所说，没有现在就没有未来，那群不想在所在的未来的未来人也是根据这个理论才不断千方百计地改变他们的过去的事情。再说即使是长门世界中的三天也是对应有时间的，分别是从十二月十八日到十二月二十一日，现实中的时间呢？根据古泉说的那三天中虚都在昏睡（我不相信古泉说的那三天并不存在的论调，因为如果没有过去的话就没有未来，那三天是空白的话根本就不会存在十二月二十二日），那么说两个时间都是存在的。所以在我的物理建模中时间轴不是一条轴线，时间轴只是一个概念而已，它也跟空间轴一样分为三条轴，这个我下面会解释。第二个问题在于左边的圆，我认为左边的圆其实是不存在时间容量的。右边的圆起码可以说虚在里面呆了三天，同一时间同一地点却有两个不同的事情在发生，所以在图中我们可以画成并行的两条线（第二条轴）。但左边的圆呢？在X时间（定义与古泉相同）的第二次旅行中（第二次旅行时他们所在的时间点可以理解成重叠在第一次的正上方，这样的话三条时间轴就形成了）的阿虚是从未来的某个点来的，就不存在接驳到X时间点上的事实。而正是两个阿虚在同一个时间点上这个事实才第二次改变了长门已经改变了的世界。缺少了哪一个都是不行的。现在大家明白矛盾在哪里了吧？把我刚才说的图画出来的话大概是这样。（图二）
这也是我和小剑一起画出来的模型图。假设阿虚他们没有成功击倒朝仓（当然这是既定事项不可能发生）那么世界就会朝着虚线的未来发展。而图一中左边的圆并不代表一段时间，这在图二中能表示出来。
未来人篇二~这次是关于1096第一次和虚坦白时说的时间的构成。依照1096的说法时间是由在几何学上的平面组成的。像是播动画一样分成一个一个的祯，当整个动画完成后即使改变其中一祯的内容也不会影响后面的内容。但留意了，这个假设的前提是整体的动画已经完成的条件下。放到时间轴上来说，就是对于未来人来说“现在”的一切都是既定事项，无论如何都不会发生改变。但是如果朝比奈说的是真的话那可以用显而易见的归谬法来破解。因为1096本身就是未来人，在虚所在的现实中本不应该存在1096这个人，但她的确存在而且对现实有影响。起码到未来虚能回忆起曾经有1096这个人。这就已经跟1096自己说的话矛盾了。如果改变过去的某一个部分不会改变未来那从阴谋里8天后的1096回到未来以后阿虚就应该不记得曾经跟从8天后的未来来的未来人1096一起的经历咯~这跟事实不符咩。出现矛盾时可以得出的结论就是有人在说谎。这可能是无意也可能是有意的。先从一个角度来分析，我们可以认为时间不是有一个一个面组成的，而是连续的。就像几何学上线段是由点组成的，但你可以想象一条断断续续的布满点的线段吗？事实上虽然说线段是有点组成，但线段本身是一个连续的图形。上世纪的黑体辐射的发现跟这个有点类似。科学家发现黑体辐射中能量的输出不是连续而是一份一份地输出的。这就产生了量子这个物理概念。但量子只是个理论概念，在实验中我们仍然认为能量是以近乎不间断的频率输出的。所以说结论就是时间的构成对于未来人和阿虚甚至我们是一样的，但是他们的理解却不同。未来人认为时间由一个一个平面粘合而成，但是这之间的间隙就如同一条线段之中相邻两个点的间隙一样。三年前的所谓凉宫造成的时间断层就像是把一个立方体切开两段，这样的话无论是能量还是声音什么的都无法从一端传向另一端了。从另一个角度分析，之前说到“对未来人来说一切都是既定事项”的大前提我们也可以提出质疑。谷川流在近几章内都对这个作出了探讨。不断出现的从未来来的企图改变他们所在的时间的所谓“另一派”向我们说明一个事实：未来可能不止一个。即使明明存在朝比奈实久留这个大个从时间轴上的前方来的人，但同样从未来来的人却不辞劳苦地努力想要改变未来，这表明未来人的话也许可以藉由干涉他们的过去来改变他们的现在。也许改变了某些事情后明明存在的朝比奈实久留会变得不存在了也说不定。那一派未来人为什么想要没有未来暂且搁置不谈，但对未来干涉的事情的确存在可行性，只是明明要彻底消除他们所在的现实却还要遵守他们所在的时间的“既定事项”这令人费解，起码我认为已经没有了那个必要。等改变了未来一切的“既定事项”都没有发生过了。
超能力者篇~关于超能力的探讨。结合材料是《UFO之夏》的番外篇《ESP的冬天》中的一段文字。关于超能力的存在各方都一直有着争论。引用一段材料（出自斩首循环）：超能力分为ESP和PK两种。ESP主要是感官的延伸，例如千里眼拉顺风耳拉皮肤视觉，回之过去，预知未来，他心通等等。PK（PSYCHOKINESIS）就是念力，由于思想作用而影响客观事实的能力，例如以意识移动或者弯曲汤匙，隔空取物等等。我主要想说一下ESP的存在的可能性。我们人类的感官系统可以分为输入系统和输出系统，就想电脑也有输入系统和输出系统一样。键盘是输入系统，显示屏是输出系统；鼠标是输入系统，音响是输出系统。在人类身上，输入系统有眼睛鼻子耳朵皮肤等，依照输入方式的话可以分为两类，一类是以电子传输信息，如眼睛，物体在视网膜上成像后视网膜上的感光光子就会以电子的方式将信息传送到大脑。另一类是肌肉，耳朵和皮肤都可以归为这一类，肌肉受到刺激后收缩，以机械运动的方式一层一层将信息传送到大脑。我们再来看一下人身体上的输出系统，我们要表达信息从头到尾都离不开肌肉。即使只是用眼睛来发暗号都要利用眼部肌肉转动眼球，身体语言，嘴巴说话都是运用肌肉来表达信息。如此说来我们人类是不是应该还有一套输出系统才对呢？也许那就是所谓的超能力的真实身份了。PK那类造成了客观事实影响的能力被归入神秘学里，但ESP这种能力应该是可以存在的。现在的人类还没有办法运用那套未知的输出系统，也许在未来几百万年后或者有某个特殊转折点时（像凉宫里三年前，不是四年前的变故）人类就开始可以使用超能力的时代了呢。
〈戏言〉系列
决定把戏言系列调到凉宫后面写。一个原因是今天刚刚看完第一本的《斩首循环》，另一个原因是戏言系列与凉宫系列本来就有点类似。依我归结的异同在于它们都是以事件在串联主题，然后主线其实是要讨论主角的人生观；但是凉宫中探讨的问题就在所写出来的文字中，而戏言中刚好相反。戏言所写出来的并不是真的要告诉我们的东西，只是一个引子而已。真正的内容还要看官自己深思啊。
简单地说《戏言斩首循环》小说就是推理悬疑小说，主线剧情围绕孤岛上的连续杀人案件发生，其中主人公跟不同的人接触交谈，虽然谈的都是些漫无边际的学术谈话跟主线剧情没有任何联系我也不明白他西尾炫耀自己的知识面到底有意义啊。但毫无疑问西尾维新这个人的知识面多而且广。涉及经济和哲学还有娱乐的方面貌似是他的专长。什么大数原则拉，收获递增拉，还有各种电影中的人物拉。不过都比较偏门，再说我看要说偏门的话也不够《UFO之夏》的作者兼军事狂人秋山瑞人强。
不过说真的一本看下来其实我觉得戏言也不是什么特别好的小说。我之前看的时候就跟人抱怨过，看《戏言》时一方面是我实在把不住它的中心在哪里，另一方面，我觉得里面实在有太多故弄玄虚。跟主题没有关系的空话终究还是少说为好的吧，就举一个例子，只是要说明地震和油漆河没有必然的因果联系，但文中却花了几乎有两页仅仅是解释了“因果谬误”这个理论，而且举了一大堆别的例子。拜托，发生在面前的杀人事件就是你们要的例子了拉。然后再花了不知多少文字来重新解释真正的案情。再说那个“高深”的因果谬误理论我尚且不知道它是什么，但是由此推理出的作案手法我可是全部都想出来了哟。而且每个人都有在说谎的话读者也不可能自己推测出最后的结果了。我说的是哀川最后惊爆的所谓“内幕”。我看要说牵强附会的话她的最后出现和解释是最牵强附会的事情了。根本没有必要存在的章节嘛。这部小说就是这样——虽然说不定整个小说的最终目的是要我们了解“选择性思考”的必然性——在其中故意地写一些很不必要存在的、很突兀而毫无道理可言的甚至与最终推理的结果相矛盾的所谓线索，作为影响读者思考的障碍，然后选择其中一部分有用的证据来解开迷题，再把本来很突兀且毫无道理的甚至与最终推理出来的事实相矛盾的多余的点用更加无厘头的方式消除掉。哀川的最终登场我认为就是这个。例如手表的谜团拉，大小姐的态度和不愿报警的理由拉，这些在我们跟着主人公一起推理的时候都是绞尽脑汁都不得要领的谜点，作者在最后用这样的方式来为我们解答任谁都不会满意吧。顺便说一句，这个杀人案件直到最终哀川出来爆料之前都太过简单了，以至于我认为这么简单的谜案西尾居然写了整整一大本是十分令人惊异的事情。就我个人来说我在没有任何人说出结果之前就把一切的结果都推理出来了。我说这个伪推理小说还不如柯南嘛……不过也有可能是这几天刚好达到了33天一周期的人类智力颠峰也说不定。依照小说中的一个注解貌似哀川也并不是龙套，大概在后面的剧情里才有她的表演。而不断变装一直改变身份的那位——暂且称之为伊吹小姐吧——也许是最终BOSS也说不定。不过那样做到底有什么意义啊……也许正如玖诸说的，并不是凡事都要有理由才能做不可哦。也许做什么事都要找理由的人才是真的怪也说不定。
对于在文中的主人公“我”我的感情几乎是要讨厌了。总觉得是个一直在自艾自怨的家伙，总是把自己当作悲剧的主角，这样的人确实惹人厌吧。照文章中看来这个“我”看来才是最有过去最有内幕的人。事实上根本不存在这样的人吧。随波逐流这样的事情谁都会做啊，因为这样的事情发怒我想正常人的话是绝对不会的。真姬小姐其他时候对我的“找茬”也不能接受，不过我想问到底她惹着你哪里拉？我还真的没看出一句她在践踏别人尊严的话耶。简单地说这里是作者太过造作的结果。整体的文字效果来说也太过罗嗦，明明一句话可以说完的事情要分开三句，明明可以一段说完的话偏偏要分开好几段，这样的东西少少几次运用还能说调节气氛，但是整本书都这样就太烦人了吧。说到小说的结构应该是起因经过高潮结尾，我认为小说在这里做得也不是尽善尽美。结尾处为后面将要出版的系列小说作铺垫无可厚非，但是这本《斩首循环》是一本小说啊，即使是系列的一部分但也应该保持本书的完整性，哀川小姐最后的出场好象又揭开了一个新的高潮，但是却缺少了结尾，这样做不仅不能做到让人意犹未尽的效果反倒会使结构缺乏完整性哦。
对于其他主要人物的刻画我认为是相当成功。起码第一个就是小友，这个蓝发的女孩虽然出场时间不多，但是一个鲜活的活泼聪明又神秘莫测的形象跃然纸上。而且通过“我”的行为的思考小友和“我”之间的关系也恰倒好处地得到揭示。这个相当不错。另外女仆光小姐和占卜师真姬小姐的形象也很鲜明。本来画家和七愚人处在激烈的矛盾中形象也应当十分鲜明的……但最后的哀川解释把我又弄糊涂了，园山小姐同意交换的原因也成谜，因此不作多说。
要说读这本书的收获的话，书中内容的内涵并没有给我多大启示，反倒是提到的概念本身让我拓宽了知识面。这样的收获……也算收获吧。既然是获奖作品还是看一看好……谁来推荐一下到底接下来这个系列的几本书好不好看，如果好看的话还是看下去吧……
《银河英雄传说》
这部传说可是经典中的经典了。史诗般的十册书，从圣鲁道夫大帝时代娓娓道来。历史从来不会偏爱某个人物。换句话说时间对每个人来说都是平等的。《银河英雄传说》（以下简称《银英》）的作者田中芳树很好地诠释了这一点。称雄一世犹如秦始皇一样的圣鲁道夫建立了被认为是永恒的银河帝国，他甚至想要以自己的身高体重来制订新的单位。这样的自大终究没有得到认同，于是伟大的银河帝国就覆灭在人民滔滔的起义之中。《银英》的第一本几乎就是叙述了银河历史。然后帝国军中出现了年轻的少将莱因哈特，红发的少年凭借过人的军事才能逐步攀升让老将们不得不俯首称臣。但年少气旺的莱因哈特的野心不仅于此。他的姐姐被帝国的首领强娶为妻，当时贫穷的莱因哈特一家为了生计不得不将姐姐卖给了皇室。金发的少年吉尔菲吉斯向莱的姐姐承诺一定要保护莱因哈特，于是一对堪比该隐和利夫的朋友就此成对，此后这对人物的塑造更是被奉为经典。联邦军的杨，奇迹的杨，他的梦想只是像鹿丸一样安闲地过完一生。可是他卓越的军事才能没有给他机会就把他推向了战场，而且偏偏还是推到了莱因哈特的面前。于是他的梦想不再有可能实现。这对战场上的双雄一次又一次地上演了银河战争史上的绝唱。有人说，没有杨的话就没有莱因哈特。这两个军中的年轻将领，宿命使他们相会在战场，而宿命又使杨用生命成就了莱因哈特。
杨的死可谓是相当符合他的特性。瘫坐在飞船的通道上，想燃起打火机，啪地失败了，再打，又没有点起来。想起那个坐在桌子上喝咖啡的杨准将，没有人能不感到无比惋惜。但是历史不会永远停留在一处。他们就像划过天空的流星一瞬即逝。战争还在继续，非要等战争结束了人们才有闲暇纪念战争中死去的人。小说就这样留给我们一大片空白，然后随着时间的流逝继续娓娓地说着历史。
《银英》的语言风格可谓相当奇特。正如之前所说，历史不会偏爱。小说的语言几乎是不带感情的。相信说书人说书大家都听过一点，那说书的口吻大约都是从第三者的角度来说的吧。我们的语文老师教我们写作文不要用上帝的视角，就是说不要使读者综观一切，要从贴近文章中人物的角度。人不是全能的，上帝是全能的。《银英》的小说大约就是所谓的上帝视角吧。明明全书都是以陈述句和设问句为主，但是却完全不会觉得骚闷，既不用气势恢弘的排比句也不会用连续的感叹号，但是毫无疑问读者很容易就能被吸引。《银英》中语言描写占了很大比例，所以作者对语言的把握好坏就是得分多少了。《银英》中人物说话都很有特色以至于小说中有时不写那句话是谁说的也能猜出是谁。想想啊《银英》中的人物数量来说就算用一张A4纸密密麻麻地写也写不完吧？但是每个人物都有自己的特色并且有自己的戏份，这是很难得的。莱因哈特的语气中透露着王者的霸气，吉尔处处流露着对莱因哈特的忠诚，杨说话总是有点吊儿郎当的感觉，充满幽默感，“银狐”则是充斥着政治家的口吻。即使我最后一次看《银英》已经是半年前的事情但现在我还记忆犹新，记得当时即使隔这文字观看战争仍然会为场面的惊险和巧妙而惊叹。几场经典的战役虽然没有看完全但是把人物处在矛盾中方能塑造人物，我完全理解到这点，然后才折服于田中的天才。
对于看过《银英》的人来说那些“银河英雄”在心中是永远不会磨灭的。虽然我看的不多，但是对田中芳树先生处理文字的错综复杂的剧情的能力是十分的推崇。即使人物再多情节再复杂，读者也不会感觉乱。这就是能力啊。有可能的话还是去翻一翻《银英》吧，不会后悔把时间花在那上面。
〈死神的歌谣〉
因为动画制作得相当平庸导致我差点就错过了这部优秀的治愈系轻小说了。话说当时买书也是因为手头刚好有余钱所以才买下。我本来坚信广告上大吹特吹的词语就应该用其反义词来思考其意思，但是出乎意料地，正如书带所说，果然是一部超级治愈的小说啊。
小说采用的是单元的结构。每个单元之间没有联系，时间和地点全部都不一样，人物之间也不认识。只是有时候作者也来点小手段就将前人作为彻底的路人来过一把瘾就是了。第一个单元的主角就是全书唯一的上述路人拉。不过这并不重要。
〈死神的歌谣〉虽然以死神为题，以死这样沉重的话题为主题，但是却不像地狱少女等那样阴沉。这一点在贯穿故事的主角MOMO身上就有体现。死神的形象都是一身黑色斗篷面无表情，但是MOMO却身穿白衣。穿白衣的死神在小夏DONBO的《迷糊天使》里也出现过，相信看过一点的人都知道就是人见人爱车见车载的紫亚拉~穿白衣的死神的身份本来就被定位为特殊者，不协调者，是异类，一般来说还是遭受鄙视的群体。紫亚如此，MOMO也如此。与其他死神不同，MOMO没有前世的记忆，而且一开始就作为死神中最低等的DEATH而遭受排挤。〈死神的歌谣〉中说到“死神是人世上的犯过罪的孩子死后赎罪的。”而这里的“罪”是说“自己结束自己的生命”。这是一个发人深省的主题啊。在西方自己结束自己生命的基督徒是不能够以基督徒的身份下葬的，即使是宰相之女也一样（见《哈姆雷特》里奥菲莉娅投河后不许以基督徒身份下葬）。因为结束了自己的生命而在死后成为死神赎罪，这个设定本来就让人为那些可怜的孩子伤心了。然而大多数的死神都只是机械地完成分派的指令。他们都对自己和世界失望，这也是他们前世自杀的原因吧。一般的死神都是面无表情的，但是MOMO不仅会笑，还会哭。〈死神的歌谣〉里我最喜欢的一句话是这样说的：“因为死去的人已经不会哭泣了，所以就由我来代替他们哭泣。”是啊，死去的人多多少少都会留下遗憾，或者说，谁又愿意去死呢？话虽如此，但是MOMO肯为了不能哭泣的人哭泣，这就是她的善良。MOMO的身世想必是十分悲惨的，但正是如此她才有那个想为别人着想的心情，这另她更加惹人怜爱了。
〈死神的歌谣〉的每一个单元叙述的都是一些温情脉脉的故事。内容从亲情到爱情到本来不熟悉的人之间互相关心的都有。每个单元的中心人物都不同，而在此中MOMO只是担任穿针引线的作用，在有些章节几乎可以说是可有可无的。就说第一单元，《光的奇迹》，说的是一位不懂得如何表达自己爱意的父亲，为了培养自己的孩子成为画家的事。父亲是世界级的画家，他的孩子本来也很喜欢画画，但是父亲为了能让孩子出名硬是不许他自己创作，要他按照自己的指导画出父亲想象中的画。结果儿子不满于父亲的专横，不理解父亲的用意去寻死，幸好MOMO来劝导他使他暂时打消了念头。读到这里其实笔者也为这个儿子打抱不平。他本来就喜欢画画，喜欢自由的创作，但是父亲偏偏不许。但是到了最后父亲心脏病发作后对儿子的表白让我明白了一切，明白了父亲的爱有多么深沉。父亲的构想是无论如何先让儿子在画界出名，出名后才能够自由发挥。父亲在画界多年见多了年轻人一开始就标新立异结果昙花一现就无法继口了。所以父亲为了儿子的前程着想先逼着儿子画正统的画然后再自由发挥。事实上作为父亲的最喜欢的就是儿子小时候随手的涂鸦了。这样的转折既自然又感人，剧情的编写虽不紧张但吸引人，到高潮时能让人感动不已。
〈死神的歌谣〉的语言是十分优美的。不显得过分华丽但是不会让人感到郁闷。这可不是很多小说能做到的。想象一下读大多数小说时一般人都会在一些环境描写或者大段的独白或者内心独白时跳读，这很正常，但是读〈死神的歌谣〉我却完全没有想要在某处跳读的想法。每一个字都是那么感人使人想一个一个字的品读。所谓治愈系大概就是这么回事吧。在内容和文字上都要符合治愈的本质。要使环境描写和心理描写等容易让人郁闷的文字吸引人要有深厚的文字功底才行啊。就像讲故事时同一个故事由不同的人讲也会有不同的精彩度吧~总而言之〈死神的歌谣〉就是一部十分好看的小说，一次能看一个单元也不会累，会有一种很爽快的感觉呢~
<艾莉森>
时雨泽惠一这个死老头子给我们开了一个大玩笑。说他是个死老头不无道理。出生于1942年生，现年65岁，可是耍起人来还真是脸不红心不跳。可是读者全都被他弄得脸红心跳得不得了啊。善于玩弄人的感情么……老人家都擅长的吧？由于刚刚看完免不了有些情绪激动心绪繁乱，于是我先从第三部开始讲。
<艾莉森>是三部曲形式，第三部又分为上下两册。在第一册即三（上）的序章里他一股脑就抛出了“维尔死了”的信息。然后话锋一转又中插艾莉森的“作战计划”……说脸红心跳其实就是这个“作战计划”惹的拉。艾莉森的计划就是在豪华列车上成功跟维尔⊙⊙XX……由于收到了维尔的阵亡预告所以读者就更加替艾莉森着急：如果这次再失败的话就不能帮休尔滋家传宗接代拉！这是玩笑，但是经历了这么多谁都希望有情人终成眷属，谁都不希望看到维尔在享受人生最大的乐趣之前就挂掉……但是艾莉森居然一次又一次不争气的失败了。最主要的责任还是维尔，好孩子是该早上床睡觉，但是看到妙龄少女同房还能安心睡觉的确是维尔的不对。因此也看得我们心惊啊。最后居然——果然还是要透出来——维尔的死是假象。维尔根本没死嘛。所以才有了莉莉亚。看两小无猜本来就是我最大的快乐，而且艾莉森和维尔两个孩子都很可爱啊~因此看最后的教堂强吻也看得很爽。
<艾莉森>总的来说是部动作小说。有句老话说到，少年漫画里的爱情和少女漫画里的友情都是最珍贵的。<艾莉森>可以称作是少年的类型了吧。所以艾莉森和维尔小小的爱情种子就会被读者从字里行间找到，捧着，供奉起来……时雨泽惠一真是当之无愧的最强世界缔造者。他创造世界的能力可谓是数一数二了吧？从奇诺时代起他可以一手就把一个全新的世界创造出来，把细节处——风俗拉食物拉甚至地理还有起名的方法等都一一设定出来。能够这样详细地设定出吸引人的世界来，时雨泽惠一真不简单。<艾莉森>从第一本第二页就开始介绍故事发生的世界——土豆型的唯一大陆分成两边，东岸和西岸的人们长年来互相争斗——真是老套的设定。先别吐槽拉看下去再说。东西两岸的人争斗的原因极其简单：两边的人到底谁才是祖先？就为了这个可笑的理由两岸打仗打了几百年。东西两侧本来分散的国家们都联合起来对抗“河对岸”。东侧是主角们所在的地方，称作联盟。西侧是帝国联盟。东侧地形以平原为主，西侧则是山地和丘陵。东西两侧由一条大河——路妥尼河，和一条大山脉——中央山脉分隔开。由于东西两岸相隔说远不远说近不近，所以相互的侵略和战争总是时常发生，但是总是没有胜家。这是因为一边能研发的战术和新技术，另一边总是能很快研究出来。《银英》里描写联邦和帝国的话同样适用于描述东西两侧的关系——是一个母亲生下来的一对互相仇视的双胞胎。
世界的设定就不说这么多，因为当自己看的时候再去想象去实体化出时雨泽惠一描绘给我们的世界，这个是一大乐趣所在。话说时雨泽惠一都是个老头子了，但是语言诙谐幽默一点都不古板。总的来说<艾莉森>的语言文字比较口语化，叙述方式是对话和描写参半。对话是比较精彩的部分，相对来说描写的部分就略显生涩。因为构造一个世界并不是容易的事啊，要向读者描绘出一个画面有时要用一大段的文字。所以我常常想如果<艾莉森>能改编成动画的话一定是部十分优秀的动化。因为只要依照时雨泽的描写中规中矩地做一定能做出吸引人的动画来。虽说如此，但是有时候描写中作者的灵机一动还是能带给我们读者很多乐趣。先前说到<艾莉森>是动作小说，所以其中的动作打斗等的描写也是相当到位，不会显得难以想象。小说最主要的任务还是塑造人物。一部不能塑造出好的人物形象的小说不能说是一部好的小说。<艾莉森>里对于主角们的形象塑造可谓是相当极致的好。我看想着怎么写这篇读后感时一直想不到一个适合的形容词来形容艾莉森这个女主角。经过筛选的词有冲动、做时不经大脑、整个凉宫春日一样等等，这些词有一定帖合性拉，但是都不太好。最终我在书本的书皮上找到了一个词：淘气。“淘气的女飞官艾莉森……”书皮上是这么写的。我顿时眼前一亮，得来全不费工夫。是的，艾莉森这个女孩用淘气来形容实在是再好不过。虽然是军人但是却常常做出大胆的行为。完全不把条条框框放在眼里。这一点从后话里女儿莉莉亚的话中可以看出：“滥用职权调来飞机当女儿的玩具”这样的飞行官啊，真是淘气极了。再说乖宝宝维尔。作为与厉害的女主角搭档（别看艾莉森这样其实她飞行技术十分了得）的男主角一般都是以废柴著称，但是维尔不像大多数这类角色一样是个差生。你看阪井悠二，看阿虚，这类角色为了烘托其废柴都要他们在学校成绩一般的吧。但是维尔可是个乖乖优等生哦。因为女主角的冲动所以男主角是个有常识有脑子的人。这一点的设定我十分欣赏。而且你想象下，男主角居然同时兼任很早就知道谜底但是却考虑到各种状况三缄其口最后作为解谜角色的存在哦。这真的十分少见的吧。书本的页前介绍上说维尔是个“温温吞吞的优等生”，其中温温吞吞这个形容词也很重要。维尔给我们的感觉有一个重要的组成部分就是“慢”啊。但是他慢慢地又能够做出最有利的决定，最有效地行动。说起来同样给人这样感觉的人我只想起一个，就是《火影忍者》里的鹿丸拉。大家大可以把维尔看成鹿丸一类的人，又怕麻烦但是又聪明，思考以后总是能得出有效的行动方案，虽然有臃懒的一面但是能给人可靠的感觉。
<艾莉森>第一本是侧重动作小说，所以维尔并没有多少出场机会，倒是艾莉森和第三主角的班迪奈的对手戏引人入胜。空战的描写十分精彩，里面有一句大概是说“在空中划出大而圆的轨迹”我最喜欢，因为能够想象，想象飞机像回力镖一样划着漂亮的曲线跳着华尔兹。而且坐上飞机驾驶舱的艾莉森实在是只能用帅气来形容。对艾莉森来说可能飞机有时候也能成为她身体的一部分来使用呢。当看见班迪奈和菲欧娜在机舱内KISS的时候艾莉森想到自己和维尔毫无进展居然把飞机开得上下颠倒弄得维尔差点吐出来，这个孩子气的场面真是让人忍俊不禁啊。<艾莉森>书第二本则是“英雄先生”班迪奈和“公主”菲欧娜的爱情史。也许作者是想现写一段相对来说是“大人”的恋爱来看看读者的反映吧，然后再到小两口的~其实班迪奈并不是真的英雄，菲欧娜也不是真的公主，在书中揭露这个秘密的一章中用的标题是《一群冒牌货》，我看到时不禁为时雨泽的打趣拍手叫绝。分为上下两册的大结局其实比较偏向于推理悬疑方面了。其最大的原因大概是因为剧情在火车上展开，根本没有让艾莉森发挥的空间，所以只好叫维尔动动大脑咯。事实上这章中维尔的表现也十分出彩，除了冷静的头脑外百发百中的枪法也为众人解决了不少困境。这章中新出场的中心人物史脱克少校让我绞尽脑汁也想不出他的目的。因为人物关系非常复杂，而且根据线索读者能够推测到的终点就是史脱克少校至少是个三面间谍。但是文中出现的势力就只有三方而已，所以他到底效忠什么人物呢？《答案是艾莉森》。这既是最终节的标题又是答案。原来史脱克少校为了保护艾莉森而成为三面间谍，同时要对付三方的人马。至于理由就是他原来是艾莉森的亲生父亲，个中原因十分复杂有兴趣的话自己去看小说吧~这段的推理和解说也是很精彩的。我的文学修养不好说出来怕误了大家的兴致（其实已经说了不少），虽然看上去剧情老套但其实是在平凡中感人哦。
最终结论就是<艾莉森>绝对是值得一看的动作小说。如果对于感情的细腻描写有兴趣的话那<艾莉森>可以成为很好的参考材料。如果对于创造世界有兴趣的话时雨泽惠一的所有作品都有参考价值。只是艾莉森，是那个独一无二的艾莉森。
《凉宫春日的分裂》
终于看完了有大作风范的《分裂》，有一些个人的见解和分析想要在这里说一说，所以这次就单独更新一章《凉宫春日的分裂》。
首先是关于新的四个人。其实关于三个异常人的目的我到现在还是迷惑不解。我们姑且相信他们的话，相信佐佐木小姐也有成为“神”的资格。但是三人热心地聚集在她的周围，而且正大光明地告诉她她就是“神”，这一点实在是令人不得不起疑。我们先来看看凉宫同学身边的神秘人们的目的吧。无论是长门，古泉还是朝比奈，他们的目的都是观察凉宫大神，并且尽可能控制凉宫不爽而引发世界的重新构造的可能性。长门可以帮忙解决实际中的绝大多数问题，古泉则是在闭锁空间中抑制“神人”的破坏行动兼在平常找乐子给春日，而学姐很有可能是知情的未来人根据春日的趣味故意送来的玩具也说不定。总的来说三人的任务都是观察和挟制，而且如果任务中出现较大失误导致春日发狂的话倒霉的都会是三人。例如说如果凉宫改变了现在的话那朝比奈所处的未来也会随之改变，如果凉宫重塑了世界的话古泉也会消失。所以说他们三个做的事情都是为自己的利益着想的。但是反观围绕在新神佐佐木小姐周围的三人，除了因为得到力量而宣誓效忠的橘子小姐之外其余两人到底在拥护新神中得到了什么好处我实在是想不出来。作为橘选佐佐木做神的话她就不用成天担忧世界，但是她现在也只是个无所事事的超能力者而已。而未来人也许是想要得到第二种未来，即对所处的时空现状不满想要变革于是从过去做起。照1096的话说藤原和她来自一个未来，所以即定事项也是一样的。而之前未来人（男）的第一次出场也是遵照即定事项的结果。由此我们可以说规则对于1096和藤原是平等的。所以说要改变既定事项也是不能做的事情。那能够解释他的行动的唯一途径就是：藤原做的事情其实也是既定事项，这个事情注定成功或者失败，但是还是要做。对于未来人来说世界的神选择了春日或是佐佐木其实是早有定论。最后说到外星人，这个连长门都无法捉摸的家伙叫我怎么说啊？果然还是放弃好了。我想不出到底天盖笨蛋能从拥护佐佐木为神中得到任何好处。况且统合思念体作出的判断也是不要告诉春日她的神力，那为什么要告诉 佐佐木呢？虽然也不是完全不能理解，但是我不认为春日是个知道自己有神力后就肆意滥用来改变世界的人。她不会承认自己依靠神力而取得的优越感。凉宫春日就是这样一个人不是吗？我想如果有一天两个神对质的话春日会毫不犹豫地把自己的力量交出去然后继续依靠自己的力量肆虐身边的人。
另外我把在小K的帖子里的东西帖过来一遍
==================LOOK AT ME===================
我想大家都被谷川流骗了.我这里有一个说法暂时在文章中没有发现任何纰漏之处.事实上从客观过去指向客观未来的时间轴只有一条,也就是说阿虚不可能在同一天同一时间接到两个不同的人打进来的电话.事实上我推测在时间轴上事情发身的顺序是这样的:
阿虚在开学后的某个周六洗澡时接到学妹电话——凉宫帖告示招募入团志愿者——在下个周六接到佐佐木的电话——同一个周末的周日与三人娘附带未来小子约会——某天放学后凉宫教阿虚做数学——发现有一打新生挤到文艺社——第一次入团试验
怎么样，这样的话的确行的通吧。也该仔细想想新生怎么会在毫无先兆的情况下突然云集呢？想必是看到告示后才来满足一下他们可怜的好奇心的吧。什么阿尔法-贝尔塔都是谷川骗人的把戏。
再者，我不认为B线长门认为天盖笨蛋无法沟通。因为这里提到了物理接触。尽管语言不通但是我们和外国人也可以接触和通过肢体语言交流吧。所以你说的“最明显的矛盾”结合我上面说的流程就没有矛盾了。把两线想象成是在一个时间轴的不同段上进行是事吧~起码在这本书中没有矛盾的地方。但是不得不说我这个猜想也是相当大胆，因为等下一本一出来我的猜论被一个扫堂腿打到骨折的几率一定上百分之九十……到时候我的脸色就不好看了。
补充一句，打电话来的神秘女声95%以上都是来应征的学妹了吧？她大概真的是什么以前同学的妹妹也说不定，例如只提到名字的冈本啊，河村啊什么的。
〈莉莉亚&特雷兹>
话说在前面，我可是相当地后悔读了〈莉莉亚&特雷兹>（以下简称《莉&特》）这部小说。不是说时雨泽的那个早已生锈的脑袋写到《莉&特》时终于彻底脱壳了，而是内容上给予了我等心灵上的沉痛打击啊。据时雨泽惠一的描述，《莉&特》是《艾莉森》的正统后续。主人公莉莉亚是艾莉森也维尔的女儿，而特雷滋则是菲欧娜和班迪奈的儿子。本来来说故事的确就是发生在这两位主人公身上。但是万恶的时雨泽惠一啊，这次他让我们看到的是比单纯的死亡还要黑暗的东西。当我翻开《莉&特》的彩页时遭受到第一波攻击——维尔变成了彻彻底底的大叔……样子不算十分猥亵，但是就各方面看来都不是好人就是了。幸好前作中有为我们打底以至于看到时不会被打击得太严重，而且在前作的《序章之前B》中所见，维尔起码看上去还是个好人。谁知啊……我又要在这里呻吟维尔啊……他堕落成了坏人了。没错，就是那种坏到骨子里，无可救药的坏蛋是也。从各个方面都可以看出，时雨泽是要真新把他塑造成坏人。在第一个事件中就已经体现得露骨了，为了完成军方交给的任务“不要让丑闻外泻”，他居然毫不留情地命令部下眼睁睁地看着慈善飞行中装载着整机小孩子的飞机坠落，以缄灭人言。这样的话也亏他说得出口。若是以前那个老实巴交的维尔大概连做梦都想不到以后的他会说出这么恶毒的话来。在《伊库斯托法最长的一日》中又有一个细节侧面表现了维尔赫姆的无情。一个忠实于他的部下，女孩爱克斯在受命攻击毫无抵抗能力的人时犹豫了，维尔把敌人杀死后安慰她说“杀第一个人，总是难以下手的。”然后爱克斯喃喃道：“可是！我的父亲是被你一枪杀死的啊！”看到这句话我的心像是被重锤敲打了一下一般。我是不知道维尔在西边到底发生了什么事。但是从结果来看，从前老实甚至有点怯懦的维尔却变成了今天冷酷无情杀人不眨眼的特拉伐斯少校。对此我只能带着深深的悲哀说一句：“人是会变的。”即使到最后的最后时雨泽还是没将从<艾莉森>到《莉&特》之间的事情托出来给我们看。艾莉森毫无疑问是健健康康地长大成人了，性格还是以前的小迷糊加大勇敢，甚至还多了点呆，但是维尔却完全地变成了另外一个人。其中的端倪化名为特拉伐斯少校的维尔说过：“要杀死维尔赫姆·休尔滋其实我心里也很难过……但那样可以不把无关的人牵涉进来。”到底会牵涉到什么呢？由始至终时雨泽都没有再多说半句。
即使撇开这点不谈，我认为艾莉森一带的老人家们还是《莉&特》中的最大亮点。其中原因大概有二，一个是新出场的人物大多个性不过鲜明，且绝大多数的性格与前辈们有重叠，因此读者并没有觉得为他们所吸引，反而是前代的人们早新作中更加大放异彩，吸引了大多数目光；其二就是艾莉森等在《莉&特》中扮演的是关键性的角色，另人不得不注目啊。说不定时雨泽根本就是打定主意要让艾莉森他们撑起新作的场面也有可能呢。要点评人物的话，莉莉亚比起她母亲在<艾莉森>中的表现可谓是相差十万八千里。她不可爱，不勇敢，不聪慧。论样子论气质都没有艾莉森的豪气和贵族气息，还有那灵光一闪的灵气。特雷兹嘛，毕竟是皇族的血脉，外型俊美比维尔小时候的呆呆相要帅好多倍。但是无奈时雨泽为他设定的个性不够鲜明啊。维尔的话有很多小小的设定都被时雨泽写出了闪光点，例如维尔怕烫喝茶总是要等茶凉了再喝。这一点纯粹是个个性，跟主线没有关系，也不是什么伏笔，但是在新章中还没揭晓特拉伐斯就是维尔时我依靠这个特征就能够判断那个就是维尔了。能做到这点很有趣。而且维尔不会开飞机，运动神经也不好，但是惟独射击是他的长项。说到特雷兹的话跟莉莉亚一样会开飞机，射击技术又不突出，简单地说就是只有样子可以的普通男主角拉。跟当年维尔的威风没得比。但是特雷兹的设定已经比莉莉亚好上好多。从头到尾身为女主角的莉莉亚都是担任受保护的角色，又没有头脑又没有四肢。要说女角色的话我看连特雷兹那没出过脸的姐姐梅莉儿都比她好。（有时候作者无意中对一些剧情外角色的勾画会出现意外的秒笔……梅莉儿就是一例。）
要说《莉&特》的语言的话可以说跟前作是一样的风格。相当朴实无华，因为对于世界的设定已经在前作中都做好了，所以这一作中并未出现相当好的设计。只是因为人物多了，可以连的线条也多起来，不同的人物之间的互动引发不少搞笑剧情。话说在<艾莉森>中也不乏作者灵光一闪的搞笑剧情，十分精彩，并且延续到了《莉&特》中来。具体的还是要在了解剧情的基础上才笑得起来，所以还是请各位看官自己看书吧。
虽说有点后悔，但果然看了<艾莉森>还是不忍放弃追看那些孩子的未来。虽然知道崎岖的路会改变他们的外貌，甚至灵魂，不忍放弃，还是不忍放弃地，就还是随便推一推〈莉莉亚&特雷兹>吧。
《月兔升空时》
这是由平板读带给我们的喧嚣魔法物语。如果不是在CLA看到某位仁兄说这是一部超乎想象之外的轻小说我也不会想去看看。谁知嘛……这部轻小说还真是实实在在地“超出了我想象的范围”了。
即使读了上一句也完全不能猜到下一句在说什么，这也许会是这部小说的魅力之一。完全无章节的乱斗，这也许是对它最好的评价。在某种程度上比肩《SCHOOL RUMBLE》的校园恶搞，加入无限的别中元素，毫无规律地将毫无关系的人用红线将小指连起来……好吧说了这么多果然最后一句才是重点。用夏娜里的关系图说明一下剧情的发展方向吧——虽然其实我认为要说清楚它的剧情走向比证明歌德巴赫猜想还要困难——U2（男主角）跟吉田（女主角）同读一间学校，吉田很喜欢U2，一天从天而降的少女SHANA（女主角2）突然爱上了U2，但是却是因为他的前世的关系。然后少女SHANA带来一堆麻烦，其中包括一个女仆（维尔海露弥娜）和管家（天壤）。后来就玄乎了，少女SHANA爱上了同为少女的吉田，吉田吻了SHANA的手。女仆和男主角成天搞在一起……做爱做的事情……突如其来的敌人不仅变成了朋友，而且还用能力变出一堆美少女供男主角选择。极其混乱过后居然若无其事地结束了……单是说这些话我觉得都是极端的恶搞了。我想我的语言不能传递吧，那种情绪……果然还是不能
正规地点评一下《月兔升空时》这部小说。在语言上没有亮点（因为全部在剧情上），语言极其平庸，而且不是时雨泽的那种平实，而是平庸啊。我很欣赏时雨泽的灵光一闪，他一闪就能闪出一些很有趣的句子来。一般时候都是跟剧情无关的，用轻松的幽默比喻或者是逗趣的语言，都是短短的一句话，却能生出很多联想和笑料来。但是《月兔升空时》中缺乏这种东西。也许平板读的灵光都闪到天马行空地想象剧情和无敌的跳跃性思维上去了。连无口女仆都能和男主角搞上……实在是有够大胆。
这样的乱斗小说果然还是不能单说就能理解吧。总的来说我就是推荐这部小说拉，大家积极去看~
未写
〈仰望半月的天空〉
〈十二国记〉
〈全金属恐慌〉
未读
《我的世界守护者》
〈莉莉亚&特雷兹>
<糖果子弹>
[ 本帖最后由 琉璃·仙 于 2007-8-31 15:24 编辑 ] |
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发表于 2007-7-19 11:26
发表于 2007-7-19 11:50
那个〈死神的歌谣〉是用白字显示不出来的
楼主
