三谈文笔

kkfone

没记错的话是第三次了，原本应该是不需要再纠结的东西了。
不过这几天突然谈论起了文风文韵，苦思一天之后脑中突然闪过一个较为大胆的臆想，因此请允许我最后一次再谈及文笔这个怨念物。
对于没有任何经验，刚刚踏入写研区想要立志成为写手讴歌属于自己的原创故事时，每个人最先想到的基础性问题大概就是文笔了。文笔是什么？百度之后得到的结果为文章的笔法或风格。锻炼自己的文笔，使之更为流畅，更能随心所欲的表述自己要表达的故事，这项基础中的基础，称之为文笔。字里行间的文笔风格，称之为文风。
每每看到发文的时候，总能看到新人或是出于谦虚，总喜欢称自己为渣文笔，评论中也时常能够看到文笔不错这样的评论。可究竟这文笔究竟是什么？文笔真的有好坏之分么？
就现状而言，即便是在轻国，每每有亮出传统文学风格的作品，都能在文笔方面获得不错的风评，究其原因，它相较于国轻以及翻译体轻小说来说，在保存汉语言文字的韵味韵调方面做得较为严谨。尤其对于不仅专读轻小说这一项的人而言，在阅读过多种题材后，仅从文笔一方面做考量，自然而然会偏向国内的传统文风，以至于多数前辈的作品脱离了轻小说的风格，依旧还是回归了传统国风。
是轻小说的文笔比较差么？是去翻译体得来的结果么？事实上，这要脱俗化回归正统的写法，并没有什么缪点，心情散文，正统文学有着不可撼动的地位。但作为通俗小说的轻小说风格，要说他的文笔因不佳而遭到淘汰，这实在让人无法接受。
只有小学生文化程度的人，只能写出小学生水准的文笔，而文豪程度的人，自然能写出文豪程度的文笔。但这并没有孰优孰劣的区分。描述同样的事，身处同样的场景，他们可能有不同的表达，不同的反应，但这反映和表达同样可以传达当时的状况场景个人心态等信息。只不过小学生程度略显幼稚，文豪程度太过艰涩罢了。作为立志写作的各位，也许更崇拜于文豪的文笔，但作为小学生读者，他们会毫不犹豫的选择小学生能够不费力看懂的风格。轻小说也大抵如此，选择较为通俗的口语化行文，也就是是为了拉近与主流读者年龄层的距离。
在下以为，文笔并没有拙略好坏之分，仅仅只是是否适用的问题。
一篇文章的文笔也并非该作者的最好文笔，而仅仅代表该作者所认为的最适合该文的文笔。
这里可以顺便用轻小说举例。轻小说的口语化可是说是轻小说的最大特色以及特征。行文上的口语化，并非源自作者本人，而是作者所带入的叙述者（上帝视角几位上帝或旁白），叙述者是何等文化程度及性格，基于此进行考量，用词遣句，反应，视角，心理应激等等，都会造成行文上的独特风格。而选择何种的文笔才能最为合适这个文化程度，这就是文笔成败的关键。
而国轻所存在的一些问题，譬如文风杂糅，也可以视为作者对叙述者的拿捏不准，只能凭记忆中看过的风格生搬硬套，造成各种文风，譬如网文，翻译体，散文的混杂，其结果自然是语句的不协调，文笔的败因便在于此。
另一类则是执着于某种技巧，强调画面感，死抓细节，堆砌形容词等等，在短篇局部可能有眼前一亮的感觉，但一旦换成长篇，叙述重点被掩盖，节奏的生硬不可变，甚至于给予叙述视角人物絮叨这样先入为主的感觉，对于人物塑造有很大的局限性，继而可能出现不协调感。
小学生也好，文豪也罢，能顺畅的行文，去除不协调感，完整的展现故事和表达思想，这既是成功的文笔。文笔能适应作品本身到何种程度，这才是文笔成败的关键。而非文笔自身的优略。
所以身为写手，尤其是扎堆在这里互相借鉴的写手，往往会忽略基层读者的喜恶而走上略显偏颇的技巧途径。小说，或者说轻小说终归属于通俗文学，是否更应该接近大众而不是孤芳自赏呢？

总结一下，文笔并没有优劣之分，更没有所谓好文笔的统一方向，仅仅在于作者本人是否可以完全的带入自己的叙述者，是否可以以最合适该叙述者的韵调叙述故事。
同时也希望各位斟酌一下，作为通俗小说的轻小说，是不是一定要抛离读者，给读者的阅读带来麻烦呢？

轻币来了

终末·未来

哈哈哈、我胡三汉又回来啦~

呔！那老头、你...

道、可盗，贼、可贼了.

无量寿尊！

阿米豆腐！

真主乃大！

哈路利亚！

寿司！不、受死吧.

你强任你强、干、我仍然干.

乌云染长江、鹅浮鸭绿江.

雄赳赳、气昂昂、跨过口道牙、横穿马路中央.

风里去、雨里来.

一声惊雷响.

轰！你老娘.

吓死一株树、

抖落一片叶.

卷起美分飞、

叼越太平洋.

打在英雄孤酷冷傲脸.

一剑指天.

高呼：我练功发自真心！

行人绕道两边.

噗.（捂嘴.

默念：阿卡琳♪~

点播心中音乐BMG

——巴嘎♪、巴嘎♪、，巴嘎♪、巴嘎♪...

nonenkight

简单就是美。
——————
文风什么的不知道诶。
那就这样好了。
——————
可恶，米濑大叔又出来卖萌了……

绯色の旋律

真是难得的一致看法…kkf你终于想明白了？决定以后不再纠结于文笔了么？而且这帖子终于不用像上次那样看得云里雾里的了……
这帖子提出的观点个人很赞同，也提不出什么建议。
最后说些题外话，理论和实践是一体两面的，别忘了。

自由下落

【总结一下，文笔并没有优劣之分，更没有所谓好文笔的统一方向，仅仅在于作者本人是否可以完全的带入自己的叙述者，是否可以以最合适该叙述者的韵调叙述故事。】

于是我明白了kkf君还不知道文笔文风是什么东西
编辑一下自己的回复。我觉得上面只需要：没有所谓好的额文笔的统一方向。就行了

鹦鹉螺化石

语言文字的作用是在人与人间传达信息，认为文字只需要适应作者的作者，写出的只有自我满足。“仅适应作者”和“应接近大众”完全是自相矛盾的立场。仅适应作者的文笔，可能更容易抛离读者，给读者的阅读带来麻烦。

终末·未来

自由下落 发表于 2012-9-8 19:50
【总结一下，文笔并没有优劣之分，更没有所谓好文笔的统一方向，仅仅在于作者本人是否可以完全的带入自己的 ...

小学生也好，文豪也罢，能顺畅的行文，去除不协调感，完整的展现故事和表达思想，这既是成功的文笔。文笔能适应作品本身到何种程度，这才是文笔成败的关键。而非文笔自身的优略。

这句、才是最重要的呀~（加亮.

mm@我

这个嘛……好作品就是好文笔，以上（茶）

varuna

文笔~文风~？
中国古代对文笔的理解有：1、泛指文章、文辞。如东汉王充的《论衡·超奇》里，以文章为文笔。《北史·刘璠传》：“少好读书，间善文笔。”后又称文章的写作技巧为“文笔”，如文笔犀利。
文风就是文章所体现的思想作风，或文章写作中某种倾向性的社会风气及作者语言运用的综合反映。它具有时代性、民族性的特征，是社会上带有普遍性和倾向性的文章现象。
以上百度百科……
不知道如何说话的人飘

检索者

文风杂糅——中枪
执着于某种技巧，强调画面感，死抓细节，堆砌形容词——中枪
抛离读者，给读者的阅读带来麻烦——中枪

啧....今天似乎有点出师不利...

みそら

KKF你怎么整天为这种事情纠结，在我看来开这种主题就是显示你信心不足，其它什么作用都没有。

多拿正文出来让人指点或许更适合你。

みそら

  雪、飘落在大地上一切都染为净土的银白之雪。
  月、高悬于夜空中流转着阴晴圆缺的永远之月。
  风、轻拂过山麓间传诵八百万神明的信仰之风。
  花、盛放时人与妖无不是为之动容的弹幕之花。
  这幻想乡无论日夜四时常驻美景。
  这幻想乡勿论日常夜行异变幻景。

  放下了对生的执着，珍视着日常闲坐在西行妖下，断不会再遭受痛苦、永久忘却轮回转生。
  抛开了对死的钦羡，苦行着修业奔走于白玉楼中，从是未迷失自我、应守护挥动楼观白楼。
  这迟来彼岸紫色光辉——
  这无秽幽冥净土住人。

顺带一提，有些文章的亮点就是文笔，而且有时能够达到让读者忽略其它一切小说要素的程度。
像这种全文从始至终穿插着排比句的其实更接近散文。
当然，这种小说是被我划分为华文派的，不建议随便模仿。

笑死人了

对作者而言，结果好未必是真的好，但是读者就是这样的了。
感觉不同的文笔适合写不同的东西，或者说表现出不同的感觉。这就好像乐器一样，用笛子和小提琴都可以演奏同一曲音乐，但是给人的感觉绝对不一样。
所以作者可以尝试使用各种文笔去写文章，但是，如果不是非常优秀的文笔，并且和文章的契合度相当高，那么不同种类的文笔在读者的眼中基本没有什么区别。
真正被比较的是文笔之外的东西，比如，文章的是否新颖，以及读者是带入一个怎样的既有印象去读文章。毕竟很少有同一人用同样的心态和不同的文笔写同一个题材。