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本帖最后由 uranusbird 于 2009-11-18 06:46 编辑
先说些不是很有关系的
之前在评客组的申请贴里发的上桥菜穗子的狐笛之彼方的评论, 被认为是和我以前写东西的手法不大一样了... 呵呵, 怎么说呢, 虽然一方面写评也要配合小说氛围, 另外一方面, 上桥的作品确实让我很难下笔.
从第一次看到精灵守护者的时候开始, 我就一直有一种想要为这套小说写一点什么的想法. 一晃居然2年半了, 自己想想也实在很快. 事到如今总算弄到全套小说, 从头到尾看完之后突然觉得不知道怎么写好.
实际上狐笛之彼方是我在看完守护人系列之后用一天的时间看的小说, 当时的想法, 守护人系列的评论过长, 反正也是要写短小的用来申请, 那就它吧. 没想到晚上8点看完的, 趁印象深刻的时候下笔, 一共磨蹭了3个小时才把东西写好. 那一篇小小的东西, 以及这个贴里要发的这一篇文章, 是我所有写过的评论里写了删删了写最多的两篇. 而这一篇文章则一直到发文前一分钟我还在修改.
上桥的东西在我的感性里基本上被归类于直觉上的喜爱, 有一种张嘴想形容却老是不知道怎么表达好的障碍, 和以往写过的一些东西那种允许我用理性去表达的东西是全然不一样的. 虽然写评论可以用比较定式一点的方法人物背景剧情文笔这样一路评下来, 可是脑子里的某一处总是觉得这样不够过瘾.
感谢宮部みゆき和金原瑞人在狐笛之彼方篇尾写的两篇寄语. 这两篇东西算是让我抓住了一点脉络, 最后才算写出了现在的这篇文章. 至于给文章打分呢, 我想我还是算了. 我写的每一篇都是因为喜欢这部作品所以才写, 不会勉强自己去看不喜欢的东西. 简单说, 无法打分.
以下正文开始
母亲与大树, 守护人和旅人的故事
从2年半以前第一次看到这个故事, 就一直想为它写点什么. 当时苦于未完, 就此放置了很久. 另外一方面, 国内看过它的人也实在不多.
最近机缘巧合, 刚好下到了这个故事的后半部分, 于是以2天一本的速度看了6-10加上外传一共6本, 关闭最后一页的扫图的时候有一种如释重负的感觉.
和以往写过评论的一些东西不一样, 看守护人系列的感想似乎是一种非常暧昧的, 感情一样的东西. 想要抓住这种东西的尾巴然后好好用语言表达出来确实需要费一番工夫.
由于看过的人比较少, 所以还是从介绍开始吧.
作者介绍
作者上桥菜穗子以守护人系列和其他一些作品在日本国内外得了相当一些很有分量的奖. 作者本人是日本川村学园女子大学的副教授, 文化人类学者. 研究方向是Aborigine, 也就是在澳大利亚大陆和周边岛屿狩猎采集为生的原住民. 我个人认为除了澳大利亚的原住民, 她应该对世界各地的原住民文化都相当有研究.
获奖经历:
月の森に、カミよ眠れ: 日本児童文学者協会新人賞(1992年)
狐笛のかなた: 野間児童文芸賞(2003年)
守护人系列作品:
守り人シリーズ(全系列): 第25回巌谷小波文芸賞(2002年)
精霊の守り人(精灵守护人): 野間児童文芸新人賞(1996年), 産経児童出版文化賞ニッポン放送賞(1997年), 在美国出版的翻译版本获得2009 Mildred L. Batchelder Award
闇の守り人(暗之守护人): 第40回日本児童文学者協会賞(2000年)
神の守り人(神之守护人): 小学館児童出版文化賞(2003年)
守护人系列介绍
首先, 这并不是一个轻小说作品. 主要的分类上, 它还是属于一部幻想小说, 另外一方面, 也有人把它分为儿童文学范畴.
从头到尾, 上桥老师就没有写过”轻小说”这个分类的小说. 这部最著名的守护人系列是幻想小说, 而其他作品多数都属于儿童文学分类. 虽然是儿童文学分类, 但是读者群的年龄层一直都相当的广泛, 倒不如说更加被年长的读者喜爱.
2003年她出版的小说” 狐笛のかなた”(狐笛之彼方)请宫部美雪(宮部みゆき, 或者翻译成宫部美幸?)和金原瑞人写的解说, 本文之后会重新提到.
说回守护人系列, 知道这部作品是从Production I.G.的精灵守护人的动画开始的. 07年4月开始播放的时候, 看到中间左右实在受不了一周一周等, 就去找了小说来看. 看过之后相当惊讶, 原因很简单, 和动画相比, 小说第一卷的内容要少很多很多. 那之后看了5卷, 大致上觉得, 动画多出来的内容, 基本上是为了丰满作品的世界观, 从后面数卷中抽出无关紧要的部分穿插进去的. 不然就是自创故事了. 这也难怪上桥老师在IG的动画官方网站上的寄语里写”自己也开始期待故事的后续发展了”. 除了精灵守护人的故事主线大致没改动之外, 实在添加了很多故事, 让这个动画变成了一个比原作色彩丰富艳丽得多的作品.
那么作为原作, 色彩又究竟在哪里呢? 如前面所说, 硬说起来, 动画描写的不过是守护人系列整个庞大的故事中的十分之一, 故事舞台也仅仅限定在一个国家, 不仅幻想方面的世界观相当不足, 地理世界也完全没展开. 两位主角各自旅行的各个国家和故事原点的新尤戈皇国合起来, 才变成了一个完整的, 特别的世界观.
系列的结构如下:
精灵守护人(精霊の守り人)-1996年
暗之守护人(闇の守り人)-1999年
梦之守护人(夢の守り人)-2000年
虚空之旅人(虚空の旅人)-2001年
神之守护人(神の守り人) 来访篇-2003年
神之守护人(神の守り人) 归还篇-2003年
苍路之旅人(蒼路の旅人)-2005年
天与地的守护人(天と地の守り人) 第一部 洛塔篇-2006年
天与地的守护人(天と地の守り人) 第二部 坎巴尔片-2007年
天与地的守护人(天と地の守り人) 第三部 新尤戈皇国篇-2007年
外传 流浪者(流れ行く者)-2008年
本传7部10册, 外传1册, 一共11册, 历经时间是12年. 这12年在小说里是7年, 女主角巴露莎从30岁到37岁, 男主角恰古姆从11岁到18岁. (特别提醒: 故事里用的是虚岁, 也就是说, 故事开始的时候巴露莎还不超过30! 到不到30是很重要的! 杨威利他在29的时候也极力否认别人说他30来的!)
不管怎么说, 这是一个欧巴桑和小正太的故事(笑). 这个故事里并非没有爱情, 但是一直以来, 坦达对巴露莎的感情总是作为副线写的. 当然了, 这样一个完全没有萌点(不用找了, 确实没有)的故事, 在现在的轻小说读者群里确实比较难热起来.
整个系列的大致结构是这样的. 以守护人为标题的, 是以女主角巴露莎为主线的故事, 以旅人为标题的, 是以男主角恰古姆为主线的故事. 而第一部精灵守护人和第七部天与地的守护人, 则是以这两个人为共同主角的故事.
故事的基本世界观
存在有两个互相重叠的世界, 人们居住的世界叫做”萨古”(サグ), 而另外一个普通人看不见, 平时也不相关的世界, 叫做”那尤古”(ナユグ). 两个世界完全重叠, 但是各自有不同的地理风貌和生物. 看似不相关, 实际上却又巨大地相互关联. 人类和各种动物里, 偶尔会产生可以看到那尤古的个体, 而整个故事除了就是在讲述萨古和那尤古之间相互的关联, 以及这些关联对人类世界产生的很少有人发现的巨大影响.
======================以下是剧透======================
第一部, 精灵的守护人发生在男主角恰古姆(チャグム)的国家”新尤戈皇国”(新ヨゴ皇国), 恰古姆同时作为被父帝追杀的皇国第二皇子和带有异世界水之精灵的卵的”精灵的守护人”, 在两方受到生命威胁. 女保镖巴露莎(バルサ)受恰古姆之母, 二之宫的妃子所托, 带王子逃离王宫, 与老咒术师托罗迦伊(トロガイ), 咒术师弟子, 巴露莎的青梅竹马坦达(タンダ)一同生活. 故事的结末, 水之精灵的卵终于孵化, 而皇国第一皇子病死, 恰古姆脱离生命威胁之后, 被带回皇宫成为皇太子.
第二部, 暗之守护人恰古姆的事件结束之后, 决定回祖国坎巴尔追寻养父纪古罗(ジグロ)生前轨迹的巴露莎, 卷入与坎巴尔代代相传的王家秘仪相关的阴谋. 故事结末, 纪古罗之弟被自己的阴谋害死, 巴露莎在多年一次的秘仪中作为舞枪手, 与先祖之灵交锋之后, 大致上算是重新拯救了一次坎巴尔王国. 另一个重要人物, 纪古罗长兄之子卡姆(カーム)成为王之枪.
第三部, 梦之守护人, 简单说来, 是”花与梦”的故事. 从咒术师托罗迦伊的过去开始, 似乎展示了一个与那尤古又完全不同的, 另一个异世界. 故事围绕着一些一睡不醒的人展开, 其中既有对宫中生活郁闷不已的恰古姆, 也有因为爱子病逝, 陷入悲痛与嫉妒的一之宫的妃子. 最终, 托罗迦伊的灵魂之子尤古诺(ユグノ)获得自由, 到各国去传唱恰古姆和巴露莎的故事, 恰古姆在梦中受到坦达帮助, 学会了操控灵魂的方法.
第四部, 虚空之旅人中, 巴露莎等人没有正面出场, 故事讲述的是恰古姆和观星博士修迦(シュガ)到南方邻国桑加尔王国(サンガル王国)出席新王的王位继承仪式. 同时, 南部大陆的大国塔尔修帝国(タルシュ帝国)的阴谋开始浮现. 最终恰古姆, 坎巴尔王, 洛塔王等人合力帮助桑加尔摆脱王位继承的危机, 而实际上北部大陆诸国陷入了受侵略的巨大泥沼中.
第五部, 神之守护人, 由两册组成. 巴露莎和坦达在尤戈和洛塔国境附近的市场里救下了兄妹两人. 其中的妹妹身上寄宿了那尤古的可怕生物, 被人称之为”神”的嗜血生物. 自此巴露莎开始了与追杀两人的, 洛塔来的密探的斗争. 故事结末, 兄妹得救, 被送到与巴露莎相识的衣服店的女性玛莎那里寄养, 密探首领之女西哈娜(シハナ)的阴谋败露, 被巴露莎杀伤后逃亡.
第六部, 苍路之旅人, 南部大陆的达尔修帝国正式浮上水面. 在明知可能是陷阱的情况下, 新尤戈皇国的皇帝由于忌讳皇太子恰古姆, 把恰古姆的外公, 也就是二之宫妃子的父亲, 海军大提督托萨(トーサ)送上战场. 激怒的恰古姆也被勒令同去. 托萨为了保护手下海军, 自己和旗舰一起沉入了海底, 而恰古姆被达尔修第二王子的密探俘虏, 带往达尔修帝国. 故事结尾, 恰古姆佯装接受达尔修要求的投降策略, 与被俘的其他海员一起返回皇国的途中, 假装投海自杀, 实际隐瞒身份准备独自向洛塔和坎巴尔寻求联盟.
第七部, 天与地的守护人, 横跨三册, 分别讲述了追寻恰古姆的巴露莎在洛塔的旅程, 两人在坎巴尔的旅程, 和最后新尤戈皇国与达尔修对抗的故事. 故事结末, 恰古姆成为新尤戈皇国的皇帝, 修迦同时成为了新的圣导师, 托罗迦伊为了警告洪水到来, 发动了大型的咒术, 九死一生存活下来, 坦达在战场上受伤之后失去左手, 最终与来找他的巴露莎似乎过上了幸福的生活.
======================以上剧透结束======================
说到感受, 我想从人物说起.
让人喜爱的虚构人物很多. 动画, 漫画, 小说, 游戏, 用手指头加脚趾头是数不过来的. 但是这个作品中的恰古姆和巴露莎让人感觉到的, 我觉得更接近当年我读风之谷漫画的时候对娜乌西卡的喜爱.
恰古姆这个角色, 用比较中国的说法, 是何等正面高大的角色啊! 聪明, 善良, 勇敢, 为他人着想, 思虑颇深, 懂得感恩, 不拘于身份, 有骨气, 有领导魅力, 正直… 各种各样正面的形容词都在他身上闪光. 可是读过小说的人或许可以明白, 就是这样一个正面的角色, 却一点也不让人觉得虚伪. 相反的, 许多读者应该都会深深的喜欢上这个角色.
我一直认为, 想把”有隐情的坏人”和”坏坏的好人”写好, 要比把一个几乎全部是正面要素的人物写得丰满, 来得容易. 更何况, 作为儿童文学作品, 让故事和人物”不无聊”是很重要的. 虽然故事或许没有某些非儿童向作品那样深刻黑暗复杂, 但是假惺惺的好人形象绝对无法在孩子心里留下痕迹. 在这样一部以这样的好孩子为主角的小说里, 作者究竟怎么才能把这个好孩子写得不虚假, 不无聊, 不口号?
恰古姆这个形象之所以丰满, 我可以看到两个理由.
第一个理由是他在一次一次的逆境中的各种心理活动. 作为作品世界里绝对的”神”, 作者上桥老师并没有让恰古姆过什么好日子. 让人开心的部分似乎用一个手的手指都能数过来. 故事主角的恰古姆几乎一直处在逆境中. 这个逆境并非身体上的劳累痛苦, 更多的是逼迫心理的各种压力. 在这样的逆境中, 恰古姆并非一直线的走向光明伟大的选择. 每次抉择都在痛苦和挣扎中作出, 而这些东西就变成了这个人物本身, 沁入读者内心.
另外一个理由, 我想应该是读者亲眼见证着他的成长. 这就好像一棵能够成长为大树的种子, 最后终于真的长成了苍天大树的感觉. 从最开始连饥饿是什么都不知道的, 被歌颂为天神的子孙的年幼皇子, 变成了孤身一人与两个国家结盟, 率领千军万马救人民于外敌的青年. 这个成长的历程并非像鸟一样往天上飞, 而是像树一样, 往天上伸展的同时根深深的向地下钻. 这种坚实的成长经历, 让这个人物一直到最后都有一种安定感.
故事最主要角色的巴露莎, 作为一个超过30的欧巴桑, 又究竟怎么才能得到读者的真心喜爱? 我一直认为这个角色最吸引人的地方, 在于她见过人世间大多数的黑暗, 可是却仍然保有正直和善良. 这个故事的两个主角之间的关系, 在给年轻人看的小说里算是很稀罕的. 是一种”养母和养子”的关系. 更加上, 作为”母亲”的这一位, 并不是温柔善良纯真又含辛茹苦的母亲, 而是手持短枪, 强大聪明的女保镖. 她为”孩子”付出的方式, 和普通的母亲是不一样的. 残酷的成长历程并没有让她变成残忍冷酷的杀人机器, 反而赋予了她比普通人更加能理解他人痛苦和出手相助的特性. 这种特性从她的养父纪古罗传给她, 又从她传给了恰古姆. 她那异于常人的坚强也正成为身为被救助者的恰古姆这颗种子发芽的契机. 理所当然的, 恰古姆如果没有与巴露莎相遇, 绝对无法得到这样的成长. 这两个人物让人感觉到的, 恐怕更多的是一种类似人格魅力的东西.
小说中其他的人物, 性格非常丰富. 而这些人物中的大多数, 也都抱有着一种纯粹和善良.
儿童文学作为儿童教育的一个部分, 理所当然的, 大人们总是希望这些书能够起到正面的教育意义. 另外一方面, 作为读书的启蒙材料, 在孩子的时候读了怎样的书确实会影响到一个人一生的读书经历. 这里引用宫部美雪(宮部みゆき)在狐笛之彼方的篇后寄语里说的话. (翻译了必要部分, 中间有省略)
“小说这种东西, 是魔法. 这种魔法, 只靠制作人-作者是无法发动的. 使用这魔法的人-读者的存在, 是绝对必要的. 从单纯的印着字的一堆纸里, 让世界浮现-... 把这么真实的世界创造出来的方法只有一个. 这是写出魔法咒文的作者和咏唱它们的读者的共同工作.
“本来,"给孩子们看的故事"和"给大人们看的故事"之间, 没有格的差别. 只不过, 使用这魔法需要一些经验. 因此"给孩子们看的故事"为了那些经验还比较少的年轻的术士们, 把咒文写的比较容易, 温和. 我认为只有这样的区别.
“以前曾经是孩子的年长读者们, 每一位都有这样的回忆吧? 最开始教数学的老师很和气, 所以喜欢上数学了. 最开始教国语的老师不亲切又不容易讨好, 所以国语变得不擅长, 考试分数也不好--
“在人生中, 才开始学习某种事物(积攒经验)的时期遇到的老师, 和此后的人生中遇到的所有人加起来的工作一样重要.
“上桥菜穗子这位"老师"出现在儿童文学界的好处, 就在这里. 记住了上桥老师的咒文书里魔法的咏唱方式的少年少女们, 此后将成为何等强力的术者, 人生中将会使用如何丰富多彩的魔法, 只是想象一下就让人兴奋不已.”
不仅从语言和故事上, 我强烈的同意这一段话, 从人物形象上, 我也同样程度的重视这段话. 这虽然并非写给守护人系列的寄语, 但是实际上我认为这一段话用来表达我对守护人系列的感触也是相当合适的.
身为半个大人的我, 从这本书的各种人物里获得了很大的勇气. 比这样的我还不了解什么是坚强和勇气的孩子们如果能在看这书的时候, 稍稍记得里面的人物们曾经有过的苦恼和抉择, 将会是何等的重要呢…
我没有贬低黑暗系的意思, 那也是人性的一面. 但是我自己更加喜欢看到这样的内容. 并非只有表现人性的黑暗才能表达思想. 这样一部以善良之人为主角的故事, 更加能让我获得坚强的动力.
说完人物, 很想说一说世界背景.
最开始知道这个故事的时候, 曾经看过说法, 把这部作品比做东方的哈利波特. 我想这个说法或许也产生于狐笛之彼方这部小说的篇后解说. 金原瑞人先生在解说中, 用了大部分篇幅来说明欧美的幻想小说热潮的发展过程, 而其中一直提到的两个作品, 一个是指环王, 另外一个就是哈利波特. 守护人系列当然不像指环王, 这是毋庸置疑的. 而出于这个系列作品和哈利波特系列的一些共通点, 或许有人会这样形容这部作品也说不定.
当然了, 共通点确实是有的. 主角的男孩从11岁开始到18岁结束, 7年的历程, 和主角的成长. 我想最大最明显的共通点就在这里. 但是稍稍读一点点就会发现, 这部作品和哈利波特完全是不同的东西. 不管是人物塑造上, 还是世界观上.
硬说起来, 这部小说反而和田中芳树的亚尔斯兰战记有更多一些的共通点. 不止因为故事讲的都是王子的成长历程, 抛开那尤古(另外一个世界)的部分不看, 人类世界的地理背景也较为相似. 当然了, 地图相似是绝对不可能的, 不过以一个国家为主要舞台, 周边数个国家之间的故事关系确实有相似之处. 更何况守护人系列里的桑加尔国应该和亚战系列里的辛德拉国的国家原型相同, 也就是印度. 坎巴尔国则和亚战里的丘尔克非常相似, 我认为应该是现在阿富汗一代. 其他几个国家没有仔细考证. 亚战里的帕尔斯当然是波斯, 不过守护人系列里的新尤戈皇国则更多的是一个东亚国家. 因为亚尔斯兰战记是以实际存在的国家和地理为背景写的, 所以总是被我们归类为架空历史小说, 而守护人系列因为完全是独创的世界观, 所以被归类为幻想小说了. 实际上我觉得这方面的差距并不是那么大.
放下和其他作品的相似点不说, 这部作品其实相当独特.
很容易理解为什么金原先生在那个解说里一直提到欧美系幻想小说. 当今的日本幻想小说, 以罗德斯岛战记为首, 多数走的还都是欧洲幻想小说路线, 也就是剑与魔法的世界. 不然的话就是以古代日本为背景, 阴阳师等等为主要对象. 同时提到的十二国记则是有浓厚的中国气息的分类.
但是守护人系列的世界背景确实是完全不同的. 说它有日本风格, 实际上又并非如此. 硬要说也是更像日本原住民的风格. 新尤戈的原住民雅库(ヤクー), 应该正是以日本的原住民阿伊努人为原型的. 结合作者本人的文化人类学者身份, 这一点很容易理解. 对于新尤戈皇国的国家原型, 似乎会变成一个比较大的分歧点. Production I.G. 制作动画的时候, 监督的神山健治似乎认为相当的有日本风味, 但是金原瑞人先生则觉得有一种无国籍感. 我个人觉得无法把这个国家往日本里套, 主要是因为这个国家的原住民气息很重, 而儒教+佛教的气息没有. 渡海而来的皇帝到贵族阶层确实有和日本相似的结构, 但又不完全一样. 雅库人的原住民风味确实是阿伊努人比较多, 不过要说是以印第安人或者非洲或者南亚或者澳洲的原住民为一部分原型, 我也不会惊讶就是了. 更何况吃米的农耕民族加上把皇帝作为天神之子崇拜这样的特点, 不要说日本, 往中国身上套也未尝不可吧? 动画做出来的那种东亚风味但是具体国籍不明显的结果应该确实很符合理想.
另外一个很有特点的世界背景, 当然就是那尤古和萨古两个世界了. 这和多数讲述异世界的故事不一样, 这两个世界之间既没有门, 也不是人可以随便来去, 在这个世界当中学生在那个世界当救世主的. 这是两个互相重叠的世界. 怎么说呢, 总是让人想到某些现代物理学的世界观. 这两个世界看似互相独立, 但是又有千丝万缕的联系. 大到影响整个世界的气温和降水, 小到仅仅影响到海里一只发光的小虫. 故事的发展并非让主角在一个特异的世界背景下进行符合人类行为模式的活动, 或者根据特殊的世界背景不断追求结果的合理化. 这个故事里, 异世界的存在就好像空气一样, 一直影响着人物的行为, 甚至影响国家的决策和天灾的产生.
作为幻想小说的这个故事的我认为的特点.
这个故事除了特别的世界观设定, 究竟是什么地方让我觉得它和其他小说如此的不同? 我觉得那是一种像土地一样的坚实感. 虽然是幻想故事, 但是却没有那种不着根的感觉. 故事的发展好像土地一样沉稳厚实. 从这种土地上似乎可以长出各种植物, 养育各种动物. 日本读者也有把恰古姆比喻做一棵大树的. 如果把他比作大树, 我想把身为他的”母亲”的巴露莎比作土地应该是未尝不可的. 或者说, 故事中宫廷以外的庶民的世界也正是生长出这棵大树的土地.
故事里描写的民俗民风都不仅仅色彩鲜明, 而且是带着气味, 声音, 甚至重量的. 新尤戈的民家灶台里飘着稻米的香气, 坎巴尔牧童的家透着山脉的阴凉感, 桑加尔海民的家船跟着海潮上下摇晃… 而这些不同的国度里却又用不同的方式在讲着那尤古的传说, 受着那尤古的影响. 这是一种言之有物的感觉. 在这样的世界里建立起来的故事, 总能让我感受到一种特别的魅力. 一方面跟随紧凑的故事情节, 一气呵成的读完小说, 另外一方面, 内心的一部分总是沈浸在那尤古和萨古两个世界土地和水的气息里. 如果说欧洲风的幻想小说是金属质感的话, 那么这个系列应该就是木头和土地的质感了.
看这部小说的时候的感觉, 用看漫画来形容, 如果写得不怎么样的小说就好像除了人物画得漂亮, 背景只是用花和装饰画来点缀, 实物背景则画得很粗糙的漫画, 那么这部小说就是一部从人物到背景到故事都精雕细琢的漫画. 每时每刻, 小说里的人物都在背景中运动.
特别推荐的一本
全书看下来感觉都很不错, 但是真正让我觉得上桥这么写确实很厉害的是第八本, 天与地的守护人的第一册, 洛塔王国篇. 这一篇里主要人物是巴露莎和恰古姆, 但是全书300多页, 到最后20页两位主角才见面. 而实际上这之前正面描写恰古姆的一次也没有.追寻恰古姆足迹的巴露莎一路跟随他的行动轨迹, 到各种地方听到各种人用不完全一样又惊人相似的方式谈论他. 明明没有实际出场的恰古姆却好像比实际上在舞台上行动的人们还要让人印象深刻. 侧面描写人物的小说很多, 世界上最出名的之一恐怕是Rebecca(中文译名蝴蝶梦). 不过儿童文学作品里我还是第一次看到这么紧张又扣人心弦的侧面描写方法. 如果有孩子能注意到这个, 应该是获益匪浅吧. 本来这一册的写法可以有两种, 一种就是作者采用的侧面描写方法, 还有一种可以是双线的写法. 不过考虑到实际上两条线并非并行不相交, 而是一前一后, 加上避免混乱, 我想侧面的写法应该是更加好一些的. 不过这一本确实很棒! 完全是紧紧的揪着我不放, 这一本很容易让人废寝忘食, 从头追到尾.
最后的吐槽. 怕剧透的这一段请跳过.
其实这小说没什么好吐槽的地方, 只不过故事的结局相当的体现作者的父母心. 在新尤戈的皇帝不得不死的情况下, 恰古姆避免了自己亲手杀死, 或者让任何人杀死皇帝的命运, 或许正是出于这种父母心吧. 另外一方面, 被强制推上战场的烂好人坦达, 只丢了一只手就换回了巴露莎这么一个大活人, 怎么看也觉得相当划算. 再者, 37了才开始谈恋爱的巴露莎在各种方面也算是一个厉害的乙女(?)了… 最后, 托罗迦伊发动咒术之后并没有死掉, 也算是年不过五十的作者对八十多的托罗迦伊的父母心?
总之, 看着这样的结局的我在相当平和但是有一点寂寞的心态下关闭了这个系列. 没关系, 有心情的时候还会再打开它的. 只不过我的书单上又多了11本书, 下次购物要割肉了…
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发表于 2009-11-18 06:39
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