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有川浩 自卫队三部曲总说
提示: 本文为了比较透彻的分析, 不考虑隐藏剧透.
至于我从哪里入手的海之底, 为了避免楼下再有朋友问起, 直接招了. 我从Amazon Japan上邮购了除了阪急电车和三匹欧桑以外所有的有川浩出版作品. 至于这两部为什么无法邮购, 好像是因为和澳洲相关规定有抵触. 以后用其他方法入手好了.
自卫队三部曲
所谓的自卫队三部曲是哪三部呢?
有川浩老师的以下三部作品在日本被定义为自卫队三部曲(自衛隊三部作)
第一部: 陆, 盐之街 (塩の街). 2004年.
第二部: 空, 空之中 (空の中). 2004年.
第三部: 海, 海之底 (海の底). 2005年.
另外, 以下使用的缩写如下:
日本陆上自卫队: 陆自.
日本空中自卫队: 空自.
日本海上自卫队: 海自.
混合!
立刻切入主题吧. 由于海之底是国内大家都最不熟悉的一部, 因此会较多介绍. 其余两部请自行寻找中文版.
自卫队三部曲关于自卫队的种种
首先解释一下为什么开篇说用陆海空来区分三部作品不甚准确.
这样分主要是在海之底出了之后, 大家习惯性的说空之中是空, 海之底是海, 于是盐之街就是陆. 不过事实上这样说并不算很准确.
从大家最熟悉的盐之街开始说. 陆是来自于故事后半的舞台建在陆上自卫队立川驻地, 以及作品标题的”街”=”陆” (精装本作者后记). 但是事实上故事的男主角秋庭是空中自卫队的飞行员, 跑到立川只是因为入江的阴谋.
空之中确确实实是空自的故事, 虽然故事的一半和自卫队没啥关系.
海之底里空自就完全没出场了, 和怪兽战斗获得成功的是陆自, 故事主角和他们被围困的潜水艇是海自的.
虽然各小说的主要舞台可以说是陆海空, 不过仍然还是略显得强硬了一些. 因此自卫队三部曲这种称呼方法虽然笼统, 反而比较准确.
有川浩对自卫队的好感是大家都知道的. 虽然还没完全(?)到达自卫队宅的地步, 不过作为女性作家来说对这些东西的喜好超出一般水准. 后来还有跑到空自的基地里面去参观.
另外也有一个短篇集叫做”鲸鱼男友”, 都是讲自卫官的恋爱故事的. 此书看过之后再做评论, 现在先不着急. 仔细一看, 这本短篇集的作者介绍用的作者近照, 这不是坐在飞机还是什么的驾驶舱里向外摆V字么…一瞬气绝.
其实, 关于自卫队三部曲的SF题材, 我认为实在是很自然的选项. 日本自卫队制度是二战败战以来. 只能自卫, 绝对不能侵攻, 并且用各种条例把手脚绑了个严严实实. 这样的自卫队, 究竟怎么才能突出自卫队主题呢? 如果没有敌人可以战斗, 自卫队里的武器在小说中难道只是摆设? 所以就必须有东西让自卫队来打. 这既然不能是自己的国民, 也不能是外国的军队, 更不能是美军基地, 那是什么? 怪兽嘛. 就算不是奥特曼, 有个小怪兽打一打也还是挺幸福的 (意义不明).
就这样, 三部自卫队作品成了SF作品.
相比之下, 也是军事组织题材的图书馆战争, 被称为SF的理由就完全不同了. 因为这有点跑题, 所以不多说. 相信看过此作品的各位也能够理解.
怪物的”正常化”
三部作品横向比较起来, 出场的怪物越来越”像”怪物了. 怪物像怪物才是正常的怪物, 所以才叫做怪物的正常化.
盐之街里的怪物要说有形体也算有形体, 要说没形体或许也没形体. 盐本身就是SALT, 氯化钠, 食盐. 但是又并不是无害的食盐, 而是暗示传播物质. 这种东西和普通想象的怪兽差距实在有点大, 甚至想象也比较困难.
空之中里的怪兽总算是有了实际的形体, 虽然途中碎掉了, 最后反正又都回来了. 不过这个形体也和我们想象的怪兽有所不同. 首先它可以是透明的也可以是白色的, 其次它没有脑袋没有眼睛没有任何可以辨识的器官. 它可以飞算是继承了斯凯顿的血统吧, 问题是这个怪兽也实在太聪明了点.
到了海之底, 怪兽变成了一大群巨大化的龙虾. 有攻击人类的钳子做武器, 会爬又成群, 比前两作的怪兽像样多了. 虽然和它们的前辈哥吉拉相比个头算小, 不过伤害能力还是很高的, 又有群体性, 没出动自卫队之前警察确实束手无策. 话说这部作品里的龙虾群, 与其是以水生生物为原型, 不如说是以蜜蜂和蚂蚁这种社会生物为思考原型的.
怪物的来头方面, 盐之街里是侵略地球的外星不明生命体, 来头最诡异. 空之中的是超远古单一生物, 年龄挺大, 解释上稍微合理化了一下. 海之底里的则纯粹是普通的深海龙虾, 到了近海因为食物空前丰富而巨大化了, 简单说来就是吃多了. 这些生物事实上是几部作品里最合理的. 是不是深海龙虾倒不一定, 因为食物突然增多而巨大化并且大量繁殖的动物和植物都是实际存在的. 这也算是”正常化”的一种吧.
故事的社会回归
从故事上看, 社会的混乱程度一部比一部要低. 不能因此就说激烈程度有不同, 只是一种比较.
盐之街的社会混乱几乎是全球化的. 单从日本来说, 整个日本都出于极度的无政府状态. 政府首脑已经都变成盐柱了. 因此产生的问题是各种犯罪. 女主角真奈与男主角秋庭的第一次相遇就是源自两次针对女性的犯罪. 当然, 都是未遂. 把两人推向入江魔掌的也是一次犯罪, 同样未遂. 关于未遂不未遂的问题, 后面作者的善良指数问题中会提到.
空之中里, 由于白鲸群的攻击, 日本沿海地区陷入一定程度的混乱. 虽然也有牺牲, 不过由于及时找到了躲避方法, 以及Fake的存在, 混乱程度比盐之街来说是小得多.
海之底受到攻击的只有横须贺一市, 而且以临海向市内扩张并不很严重—否则警察的防卫线会撑不住. 这种程度的混乱和盐之街比起来只能说是微缩性质的.
相对的, 小说的故事越来越向社会内容回归了. 从只不过是暴力侵犯的盐之街, 到社会团体产生影响的空之中, 再到海之底. 海之底这个故事中13个少年和两个年轻自卫官组成的潜艇内小社会居然反应了如此巨大严肃的社会背景, 故事不看到后半是无法想象的.
对于各种问题的批判, 盐之街里倾向于对人性中的伪善的自我批评. 不是说批评是因为作者也切实的知道自己有她写的所有这些伪善.
空之中里倾向于对人类社会的制度的批评. 此作中不仅日本政府作为坏人角色出场, 人类社会立足的根本和当今全球主流的民主制度也进行了思考甚至吐槽.
海之底里则是特指日本社会的一些社会现象. 从歧视到学生的欺负人, 从学生的欺负人又直接指向了孩子背后存在的双亲的影响. 并不生活于日本社会内的我国读者或许比较难理解, 但是恐怕这种社区内的小团体和欺压现象并不十分罕见. 而对于天朝社会而言, 或许这还并不是一个值得作为社会问题研究的方向. 当然了, 严重程度不是重点, 重点是和其他一些社会问题比起来这不过是毛毛细雨.
故事的时间长度
盐之街从盐害发生到事情解决, 时间长度差不多半年. 解决之后就是解决了. 除了主角两人等到女方成年才结婚之外其他没有悬而未决的问题. 事实上盐之街除了盐害突然发生的第一天之外, 其他的时间概念都比较混沌, 不去特意寻找是找不到时间标的.
空之中从第一架飞机事故到事情解决是1月到7月, 半年多. 解决之后也就解决了. 两线的主角各自过上了幸福的日子. 各个重要事件都有时间标可以找, 但是大家也并不是十分在意时间长度问题.
海之底则有巨大的差异. 事故的发生到解决, 每一天一章, 第一天分成上午和下午各一章, 一共是7章, 总时间6天. 但是外敌被打退, 社会方面问题解决之后故事还没有完. 所有人的心结都解开, 男女主角再会是从那第六天开始算的5年之后. 从一个非常紧凑精细的故事主干到一段比图书馆战争主线的时间还长的后日谈, 形成了一个非常鲜明的对比.
这正是海之底和另外两作之间的最大差别.
这部小说整个故事就是在和时间赛跑. 人类先找到解决方案还是龙虾先突破防卫线? 困在潜水艇里的两个大人和十三个孩子又能支持多久? 时间的尺度甚至不是以天为单位而是以小时为单位. 在对故事松紧的把握上, 以及对多线并行故事的各线之间的互相干涉上, 三部作品里可以看得出来进步.
作者的善良和主角光环的效果
对于作品中人物来说, 有川浩是一个善良的作者. 很少有大篇幅出现的角色遭到悲惨的结局. 虽然这种话对死掉的路人和开篇需要必须死的人来说不通用, 不过主角和主角周围活动的角色基本上来说是会获得幸福的.
正确来说盐之街里没有什么反面角色. 唯一一个看起来像坏人的入江自己可以照顾自己, 甚至有川写外传的时候都没法摆布他, 不算在内. 空之中里一直到最后一秒都扮演着坏人的真帆酱和海之底里一直到最后一天都扮演着坏人的圭介君最后都得到了救赎. 这两人的妈妈虽然没得到happy ending, 不过因为戏份上算的话只能说是路人所以不计入了. 这么一说, 难道圭介受到影响的发想是从真帆受到影响那里开始的? 可能只是错觉吧.
加上图书馆战争里的情节, 事实证明有川浩作品里的主角光环不会让周围的人倒霉, 相反的, 要是想活命的话, 就最好粘住主角不放. 当然了, 反正最后最幸福的仍然是主角.
(注: 本段没有挑战杀尽众人的坑王的意思).
女性角色
女性角色一向不多算是一个特点.
盐之街: 大戏份的女性角色2人.
空之中: 大戏份的女性角色3人.
海之底: 大戏份的女性角色1人.
难道是男性后宫不成? 事实上又不是这样. 除了追到女主角的男主角之外, 很遗憾其他人都只能打着光棍到墙角偷偷哭了. 这是连情敌都没有的爱情小说. 空之中两条线都有女生, 算是幸运. 海之底两条线里一共就一个女生, 反正警察+自卫队那条线里连个有能的女性警察官都没有, 一点也不华丽.
但是这总计六名的女性角色却是一个不输一个的强悍. 作为一位女性作家来说有川算是明确的表现了自己的女性观念, 写出了女性心目中理想的女性形象.
另外每一部作品里必然出现女高中生难道也算一个倾向? 虽然据说盐之街里男女主角的年龄问题上编辑和作者争执了很久, 不过到头来作者喜欢高中女孩子的事实是无法改变的. 只不过是17和18之间, 说实在我是不觉得有什么太大差别. 不过或许正是盐之街中的无法释怀, 导致海之底的女主角被设定为即将高中毕业的18岁.
而自卫队三部曲中最强的女性正是这些女高中生. 表面看来似乎很柔弱, 骨子里却非常坚强. 这一点是野坂大姐和傲娇的光稀小姐都比不上的. 虽然这两人也很强, 但是给人的印象缺没有这些看起来软乎乎的女高中生鲜烈.
男性角色
先稍稍吐槽.
盐之街: 秋庭高范.
空之中: 春名高巳.
海之底: 夏木大和+冬原春臣.
这种姓里面有四季的写法要说有趣也确实有趣, 难道算是给三部作品都看过的读者的小小奖励?
女性角色本来就少, 男性角色如果也少这世界上的人就死绝了.
男性角色是很多的. 不过钓得到女主角的反正就一个. 空之中两位女主角所以是两个. 其他人都只能乖乖自寻出路.
不过有川笔下的男性角色在女性中的评价一向很好. 一方面她写出了女性心中比较理想的女性形象, 另外一方面当然也写出了很理想的男性形象. 不管是不是主角, 总是很能让女生心动.
看到秋庭那句”你死了我会受不了”我以为看到了轻小说中最喜欢的男性台词. 可是看到海之底里夏木那句”保密哦”的时候我觉得这才是最强的一句. 鉴于没有前后文这就和堂上教官的”敌前逃亡”一样没有任何意义, 所以我想这应该不算剧透吧?
比起入江, 春名更像一个变数. 这家伙骨子里的角色原型以前的文章里有说过, 不再多说. 不过这种文气又聪明, 但是总有一点怠惰的角色自从某死人很多的作品以来似乎就一直很受欢迎. 空之中里本来应该一个男主角拥有的个性分给了两个男主角, 于是春名大致就和认真严肃不怎么搭边了. 当然了动真格的时候还算是认真严肃吧.
海之底的冬夏两人基本上是图书馆大学校期间比较小鬼心态的小牧+堂上组合. 估计这也是后续图书馆战争里两人的原型来源之一.
爱情主题
在ラブコメ今昔的封面上, 赫然写着这样的字: ベタ甘ラブで何が悪い！
直译过来就是甜蜜爱情哪里有错!
顺道一提, 此书书脊上写着”最强恋爱小说家 有川浩”. 鲸鱼男友(クジラの彼)的书脊上则是”无敌的恋爱小说家 有川浩”. 雨丝之国(图书馆内乱中也有提到的小说)的书脊上写的是”恋爱小说的新标准”. 阪急电车没有入手, 不知道上头怎么写的. 一个比一个夸张.
确实, 有川浩从头开始就是一个爱情喜剧小说作家. 不管是SF也好架空历史也好现实题材也好长篇也好短篇也好. 她就是喜欢甜蜜的爱情喜剧, 大家都很努力, 最后得到了幸福. 这哪里不好? 并不是说悲剧就没有其存在意义, 但是总想质疑一句, 只有悲剧才能表达深刻的思想?
所以我才喜欢有川浩. 明明是爱情喜剧, 该说的又都会说到, 说得比其他轻小说要多. 明明传达严肃的意思, 可是却总是把气氛弄得粉红粉红.
就是这样才有趣! 而且就是这样才不同.
最后
我想盐之街应该是自卫队三部曲中卖得最好的一部. 毕竟大奖名声在外.
不过个人最喜欢的还是空之中. 角色是一方面, 内容也是一方面.
海之底也确实非常棒. 从什么角度来看都是将来有大成的家伙写的东西. 没有把它作为第一位的理由是个人不喜欢学校欺负和邻居欺负的话题. 看着总觉得很郁闷.
买有川的书回来收藏太好了, 这三本精装本拿在手里的质感果然和文库本是不一样的. 看的时候需要小心一点就是了~ |
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发表于 2009-6-20 23:09
楼主