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本帖最后由 windcqw 于 2009-6-1 16:40 编辑
作为一部只有六集的OVA动画，《飞跃巅峰》可以算得上是日本机器人热血动画的标杆之一。试想一下，在日本动画崛起的80年代，有许多具有代表性的“萝卜动画”，是何能使《飞跃巅峰》能够脱颖而出，即使在20年后依然受到不少动画迷的顶礼膜拜？
以下我将以关键词的形式，来详细解析《飞跃巅峰》的魅力所在 … …
大日本思想
一扇窗户，一座房屋，一个岛屿，一颗星球，太阳系，银河系 … …所有的这一切，都被一个少女魂遮盖了光辉。的确，女孩，很可爱；少女魂，很天真；少女救地球，很日本！从面对敌人畏首缩脚，到舍身挡下敌人与其同归于尽，并最终成为宇宙的一粒小小尘埃 … …是内心的魂在支持着她全身“发光发热”。为了拯救地球，用黑洞吞噬整个太阳系，拿木星作黑洞炸弹 … …这种无视自然规律的“疯狂行为”，不正是大日本思想的典型？可以说，这种“献身精神”，说是为了民族大义，不如说是对于“精神领袖”（比如说天皇）的无比忠诚。这样，对于理解二战中日本士兵们“非人性”的各种举动，就有了依据。
本片中，大日本主义的另一重要体现，便是科学家的“人类细菌论”。对于外星生物而言，人类是细菌，必须消灭或同化，这和日本二战的对外侵略战争时的心理十分吻合。当时，日本人认为所谓的“侵略战争”实际上是为了“解放其他处于水深火热之中的落后民族”。这种大日本思想和其本身的“岛国”地位而导致的“夜郎自大”有很大的关系。令人哭笑不得的一点是，由于二战的失败，日本国内民众对社会主义国家的态度经历了拨乱反正的过程。从日本战后的许多影视作品中，我们会发现，日本一点都不敢小视社会主义国家的实力。如《飞跃巅峰》中强势的苏联天才女驾驶员珍优古，在国内热播的日本动画《四驱兄弟》（小豪小烈版）和《足球小将》里，世界杯赛的舞台上，也可以看到中国队的身影。
女权主义
虽说日本自古以来和中国一样，都是一个“男权社会”，但到了20世纪末期，在艺术界却涌现出不少的男性“女权主义者”（宫崎骏应该算是之一了吧），就如《飞跃巅峰》中那看似荒诞的“姐妹拯救地球”以及只有女性学员的日本机器人学校。 的确，以女性的力量而言，拯救地球几乎是笑谈。不过，我们不能忽视女人所特有的“母性”，况且，当这种“母性”超越了所谓的个人与国家的界限时，所爆发出来的力量，是令人难以想象的。此时此刻，在她们心中，全世界即将受灾难侵袭的人们都是她的子女 … …就如日本著名作家渡边淳一（代表作：《失乐园》）在其畅销书《钝感力》中写到的一样，“上帝创造女性时，为了让女性能够承受分娩生育之痛，给了女性超强的忍耐力，比如说在失血超过一定限度时依然能够拯救过来。”
以我个人看来， “女权主义”在一定程度上是值得肯定的，毕竟女性生来就必须承担一些男性不能承担的责任，这是不争的事实。从根源上讲，“女权主义”都包含了作者自身对于生育自己的母亲的敬畏与爱戴。
“时间错位”造就的“奇景”
《飞跃巅峰》的剧情用一句话来说，就是“两姐妹驾驶机器人拯救地球”。如此俗套的情节，如果让其他监督拍摄，一定无法名留青史。“不幸”的是，《飞跃巅峰》的监督是庵野秀明，作为一个OTAKU，他的恶趣味使本片的观赏指数直线上升 … …
在神话中，常有“天上一天，地下十年”之说。由于地球与外星球的引力不同而导致外太空与地球的时间差，使四个同龄少女，展示了女人在不同人生状态下的魅力。在我看来，她们与未来的“自己”会面了。为啥都是“自己”呢？因为那种拼搏向上的少女魂和身为女性的对他人母亲一般的关怀，是同根同源的。高屋典子，十四岁的活力与冲动；由美子，身为人妇后的宽容与忧虑；天野霞，为人师表后的成熟与坚忍；立花，人老蹉跎的恬淡与豁达。这是时空为我们创造的奇迹！
毫不夸张地说，最后一话中高屋典子和天野霞的“老少配”阵容来的确够强悍，她们相互弥补了各自性格上的缺陷，顺利地完成了任务。另外，当高屋典子和天野霞在一万两千年后重新俯瞰地球时，他们的反映是有差异的，这的确和他们的人生经历有很大的关系。
人挡杀人，佛挡杀佛
每个国家都有他们民族独特的“个人主义英雄”，中国有孙悟空，美国有超人，日本有奥特曼，他们都具有“人挡杀人佛挡杀佛”的实力。由于监督庵野秀明年少时对于奥特曼的迷恋，《飞跃巅峰》的确可以看作是一部女版的“奥特曼”。说到其中的“奥特曼”元素，就不得不提GunBustar及其驾驶员高屋典子。
作为超级系机器人，GunBustar的外部构造看起来十分符合人体工程力学原理，而内部构造与人体骨架也几乎无异。为什么，在这部超级系动画中的“主角”确是如此的“真实系”呢？我想，这是为了使驾驶员更好地适应机器人的驾驶。从另一方面来讲，GunBustar 的武器和装甲的确够得上“超级系”，而操作人员却只是“真实系”。这样我们就可以明白为啥教练在宇宙怪兽来袭之时依然很耐心地调试GunBustar，而不是尽快让其上阵，最重要的原因就是担心“金玉其外，败絮其中”。驾驶员就是GunBustar的“心”，这颗心必须具有超乎常人的毅力和勇气，在关键时刻发挥“光和热”，使驾驶员也达到“超级系”的水平，不过这些素质是需要过程的。也因此，我们就不难理解二战失利后，在“魔鬼训练”的主导下，日本女排（在60年代以“东洋魔女”之称享誉世界，她们曾获得1964年和1976年奥运会冠军，1962，1967和1974年世锦赛冠军，并在2001年被国际排联评为20世纪最佳女子排球队。）的 “迅速崛起”了。
作为动画的女主角，高屋典子是幸福的，她长期保持着众多女性所奢望的青春形象；不过，她也是遗憾的，心理生活上的不健全，心理年龄偏低，是她的软肋。所以，说前面四集无聊的人应该闭嘴了。这看似漫不经心的四集，详细地描绘了典子心神向成熟转变的阵痛期，也为她在最后两集的爆发作了的铺垫。
第一集，意外地入选，立花的挑战，辛胜。（遇到他人的非议，不能选择逃避，应该勇敢面对。）
第二集，珍优古和天野霞的对决，只有在一旁看热闹的份。（在为双方精妙技艺叹服的同时，感受到自身的单薄与无力，下定决心。）
第三集，史密斯的关心，初恋的滋味，以及那有如天旋地转般的绝别。（动画没有直接描写史密斯死去的过程，而是以典子的视角来看，体现出了典子当时的慌乱，也加强了她事后的自责情绪，为其后来的转变埋下伏笔。）
第四集，替代驾驶员的牺牲，化悲愤为力量，GunBustar的首次亮相，以惨烈方式击败BOSS。（日本人自残精神的直接体现，为典子的勇气而感动。）
坚韧典子 跃动典子
献上高屋典子的手办图，希望大家能喜欢！
个人的光辉
最后，典子的那句“再见了，GunBustar”,是在告别谁呢？教练、父亲以及那些所有为了“拯救人类”而献身的人，就让GunBustar，这架传奇机器来陪伴他们吧！看到“欢迎回家”，相信典子她们此刻只想尽快投入地球怀抱，即使化为尘埃也在所不惜。不过，由美子对典子的重托（母性），天野霞对太田教练的爱慕，都是出于人类最为真实的情感。毕竟是出于个人私情，人毕竟不是机器人，国家大义也是靠无数的个人私情所支撑起来的。当然，你看片时一定不会想那么多，是的，你只需作一个流泪的动物，就足够了！
“一直想和她（典子）聊几句话，说说一直微笑着的你（诺诺）的故事。”看着《飞跃巅峰2》结尾的这句台词，我真的感觉到了“无数颗心都在扑通直跳” … …
来两张全家福！
“庵野制造”
即便各位喜欢《飞越巅峰》的缘由有多么的不同，但有一点是无法令人忽视的——它的监督就是有“EVA教主”之称的庵野秀明。庵野秀明学生时代迷恋特摄片，还曾经独立拍摄过以他自己为主角大战怪兽的特摄片。在飞越巅峰中，他的野心更是曾几何倍数增长，敌人不是以个数记，而是以亿记的天文数字!
在如此庞大的战斗规模之下，《飞跃巅峰》体现出了连当今机器人动画都为之逊色三分的精美画面，尤其是战舰和机器人的机体本身，制作精度之高令人汗颜。也因此，到了最终话制作前，经费余额已经开始亮起红灯。于是，最终话呈现在观众眼前的，是一部黑白动画（就最后几秒变彩色了）。不过，由于黑白画面与最终话故事氛围的契合，这种“无奈的艺术”竟然达到了“化腐朽为神奇”的效果，使之成为了“值得动漫迷铭记”的一部作品。
《飞跃巅峰》结束6年之后，庵野秀明又有惊人之举。在他最重要的作品——《新世纪福音战士》中， TV版最后几话“暴走”，从原本的剧情轨道中脱离出来转向了所谓的“脑内补完”，从而达到了一种足以匹敌“欧洲艺术电影”的让人百思不得其解的哲学宗教高度。然而，了解EVA的朋友，也一定明白，此举并非庵野所愿，实为经费不足所迫。
想想看，《飞跃巅峰》和《EVA》“豹尾”的背后，都存在着种种辛酸的缘由，这也的确让人不得不敬佩庵野秀明在逆境中的“小强”精神。
有趣的是，这部动画的战舰设计，明显是向《宇宙战舰大和号》致敬；而典子的小屋里，墙壁上还贴着《风之谷》的海报（还有《龙猫》的），要知道“巨神兵”的机械设定可是花费了庵野不少的心血啊。
一点思考
在影视作品中，有关于“拯救地球”的作品实在是数不胜数，但是又有哪一部作品有真正关注过，所有的“英雄行为”所指向的都是“地球”，但地球到底怎么样了，没人关心，他们关心的，仅仅是人类力量的强大而已。
地球上的植被，人类的生存环境，是否由于一次次灾难而恶化呢？这是一个值得人思考的问题。
地球环境恶化正在持续进行，面对这样的现实我们应该如何抉择？是优先保护地球，治理那些被我们人类所破坏的森林土地；还是优先探索开发所谓的“地下城市”“海底城市”以及外太空的未知星球呢？这是一个让人处于两难境地的选择。
（附件是《飞跃巅峰》的OP《active heart》，由酒井法子演唱，很动听。）
谢谢观赏
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发表于 2009-5-29 19:21
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