另一种文学少女（《轻小说的快乐写法》观后感）

oceandargen

实际上，关于本田透的这个《轻小说的快乐写法》，论坛里批文已经有几篇了。而批评的时候，参考对象很多时候都是野村美月的《文学少女》——也的确，都是中学生作家，都是“文学少女”，想不被放在一起比较，反而是一件困难的事情。
      事实上，无论是文字技巧还是故事构思，《文学少女》都要更胜一筹；在人物的设定上，本田透虽然通过将多种典型女主角形象（女武士、少女作家、傲娇、大小姐）融合一体，而显得颇为取巧，但在吃书的妖怪学姐面前，这些小技巧却有一种上不了台面的感觉；当然，男主角方面两本书倒是比较相似——实际上，接近废柴的温柔男本就是日本轻小说界最常用的一种男主角形象——不过，又是作家，又有黑历史，还颇有伪娘潜质的心叶，显然比单纯的海洋生物爱好者与八云深刻很多。
      然而，除了这些可以明确分析的东西，小说中还有一种无法分析，甚至可以说只能意会不能言传的东西（胡说，不能言传你还在这里废话什么？），这就是小说的感觉——
      《文学少女》被称作黑暗系治愈小说，每卷都会出现的黑历史，以及那如被五里雾遮掩着的真相，总让我们读的时候有一种悬着心的感觉。虽然妖怪学姐会时不时展现一下她的脱线和天然，还有麻贵女王以及傲娇七濑助阵（男性角色们，你们就很可悲地被我完全忽视了），但在野村老师那故弄玄虚的写法下，我等读者的神经还是经常会紧绷着。于是，当最后的温暖结局出现时，所有人的神经都会瞬间放松，同时也就被治愈了；
      《轻小说的快乐写法》相比之下则简单许多。因为目前汉化的只有一卷的缘故，我们只看到女主角剑一个人在撑大局，男主角与八云虽然也时有表现，但更多时候却是充当单纯的海洋生物百科全书以及吐槽的旁白类角色。整本书的人物结构显得十分的简单。然而，也正是在这种简单中，蕴藏着一种单纯的快乐。看着接近不韵世事的剑那时常的搞笑言行，大多数人都会轻松地微笑吧！
      当然，虽然在给人的感觉上各有千秋，但因为《文学少女》的类型更加稀有，所以本着物以稀为贵的原则，说《文学少女》更强也没有任何错误——但这只是对于一般读者而言的。对于另一类人，两者的感觉虽然截然不同，《轻小说的快乐写法》却更给人希望。
      这类人就是不只会去看轻小说，更会亲自动笔去写的笨蛋们。
      不管他们是职业的，还是只是业余爱好。
      《文学少女》中，写作是一种既平民化又贵族化的行为。谁都可以写东西，写出来的味道也千差万别（经妖怪学姐品尝后得出的统计结果），但要真正成为一个写东西给很多人看的作家，却必须孤独地穿过一扇看不到也摸不着的“窄门”，这使得作家瞬间成了一种接近非人的存在。实际上，《文学少女》最后的结局之所以是远子线，很大程度上就是因为“窄门”的存在，不然的话，七濑党们未必不能笑到最后；
      而在《轻小说的快乐写法》中，写作则显得简单很多。虽然出道成为作家依旧困难重重，但说到底，写小说也只不过是把自己的梦幻，自己的心情，自己编织的故事用笔写出来而已，虽然可能被指责为单纯的不受欢迎者的幻想，但将自己心中的秘密彩虹描述给别人知道，依旧是一件快乐的事情。
      事实上，就如剑在第一卷中被指责的那样，写小说的人很多时候都会把自己得不到的一些东西在自己的作品中YY出来，业余爱好者如此，职业作家同样如此，只不过是轻重程度不同罢了。轻小说作者们笔下的受欢迎的废柴男可能有面向宅族读者的意思，但也未必没有他们自身的影子；倪匡创造的卫斯理十八般武艺样样精通，天上飞的除了鸟全会开，可倪匡本人却是一个连汽车都不会开的凡人（虽然他非常了解汽车的结构）；金庸大侠虽然使武侠小说成了正统文学界不敢轻视的一种文学形态，但他的每一部作品的女主角，都或多或少有女演员夏梦的影子（大侠的梦中情人，自然是没有得到的那种）……
      虽然一些心理学家（包括砖家叫兽）分析青少年作家会将自己现实生活中得不到的东西在作品中具现出来，但就像我上面举的那些例子，职业作家很多也是这样——当然，大家鄙视的起点文更是将这种特点表现到了极致。其实，写小说的人总是会将自己的一部分投影到自己笔下的人物上面。被大家鄙视的文章和被大家奉为神作的文章，区别只是在于作者是否将自己的那种倾诉的冲动用一种理性而符合逻辑的方式表达了出来，仅此而已。
大多数人开始写小说都只是因为这种倾诉的冲动而已，《文学少女》的“窄门”，会让很多人感觉到手中笔的沉重，而《轻小说的快乐写法》，则会让人在会心一笑的同时，轻松地敲打起键盘。
      这就是我所说的希望所在。
      实际上，《轻小说的快乐写法》的作者本田透自己，也不是一个轻松的人。虽然只是在后记中略微提起，但十五岁时有了作家的梦想，二十年后（三十五岁）才出道到底是什么感觉，我相信文学青年们或多或少会有所体悟。而本田透却能够将他的这种梦想用《轻小说的快乐写法》这样的轻松形式表现出来，虽然这是一本商业化味道非常浓重的小说，但我还是不得不佩服本田透那视苦为甜的达观。
      从这个角度来说，这篇文章也的确不负《轻小说的快乐写法》之名。
      我个人同样是那种顺从了内心倾诉冲动的笨蛋，所以我也对《轻小说的快乐写法》有自己的一种体悟。虽然理智分析，《文学少女》的确比《轻小说的快乐写法》高出不只一筹，但我确实从这篇商业化味道很浓的小说中看到了令人振奋的希望。我也希望和我一样的兄弟们，能够继续快乐地敲打键盘，倾诉自己心中的故事，不管我们有没有看到“窄门”的机会。而即使真的“窄门”就在面前，我们也要快乐地穿过“窄门”。
      我不知道本田透的这篇小说会给我这种感觉到底是他无心之作还是刻意为之，但即使这只是无心插柳，柳却也已经成荫了。

      上面这些就是主要的感想了，但既然是《轻小说的快乐写法》的读后感，那我就再多少分析一下小说的内容和人物，算是回应主题吧！
1、流镝马剑。女主角，也就是我所说的“另一种文学少女”。本田透在她的设定上的确十分取巧，但因为已经有人讲过，我就不多分析了。实际上，剑的姓名就很有意思——
       “流镝马剑”，从中文来看，“流”字姑且不说，“镝”、“马”、“剑”三者都与战争有关。“镝”容易让人联想到鸣镝，是一种带响的箭矢，《史记》记载为汉代匈奴单于冒顿所做，而“镝”本身更有箭头的意思。“马”自然是战马，而“剑”即使我不说，大家也能明白。我不知道本田透是否懂中文，更不知道他是否读过《史记》，但女主角的名字，三种战争物资的组合，确实有一种巧合过头的意思。不过，比起女武士，这个姓名的含义倒更接近骑士吧？当然，日文方面是否有其他的解释，我就不清楚了。
      之所以说剑是另一种文学少女，是因为她和妖怪学姐坚持的必须独立穿过“窄门”不同，作为初恋的少女，她在写作的时候，很明显已经对男主角与八云产生了一种依赖。这种依赖使得她的文字有了活力，但恐怕也失去了多样性的发展潜力。如果本田透是一名正统论者的话，那他必须在后面的故事中，让剑摆脱这种依赖——当然同时还要保持，甚至加深男女主角之间的感情。而怎么在这种矛盾的变化中维持小说原本的欢乐基调，就是考究作者本田透功力的地方了；
2、与八云。男主角的形象更加典型。唯一的特点是海洋生物爱好者，但偏偏又无法承受解剖生物的残酷，他到底会有怎样的未来呢？从他这个特点角度考虑，恐怕除了对社会职业了解广博的职业规划师之外，很难有人能帮他找到合适而理想的职业了。
      实际上，与八云的未来恐怕是要面对十字路口的——来路，与剑的感情使他可能选择和剑的职业相关的职业（如编辑等），自己本身的爱好，现实与理想的冲突，他到底会做出怎样的选择，恐怕就如同剑的那本小说《苍色海月党》的结尾一样——但是，本田透必须要弄出更加复杂的选择，才能满足刁钻的读者们的胃口。
      当然，与八云的名字也很常见。《三只眼》、《校园迷糊大王》等等很多漫画小说中，“八云”的名字都有出现，一会儿是夸张的不死战士，一会儿是迷糊的春之女神，时男时女。而与八云的老家奄美，也算是一个比较特别的地方了——如果本田透干脆把他老家设定到冲绳，我也不吃惊。因为那片地方应该都属于琉球群岛，是对日本本土文化认同度比较低的地方（熟悉历史的兄弟可以查一下，你会发现那片地方的历史很让人吃惊，其中还大量涉及中国）。如果本田透真的不是随意设定了这么一个地方作为男主角的老家的话，那以后男主角可能会表现出一些易于一般男主角的地方。
      前提是本田透真的是在有所考虑之后才做出这个设定的——老实说，我很怀疑；
3、市古夕菜。如果看多了轻小说的话，几乎立刻就可以猜出这位同学以后的工作——在剑与八云之间充当第三者和感情催化剂，这是大量的轻小说都有采用的方法。实际上，第一卷中，这位根本就是以“萌”为主要设定的角色，虽然还没有对八云发生特殊的感情，但已经完美地充当了一次剑和八云之间的感情催化剂（话说，剑吃醋的样子还是很可爱的）。而如果大家看的时候比较仔细的话，还可以发现一个细节的地方。
摘要一：

感觉似乎会从背景传来唧唧唧的声响。
「嗯嗯。我也很喜欢的。而且插画很可爱。」
「诶？是、是吗？」
市古不知为何流着冷汗向后退。

[/quote]
摘要二：

虽然八云想要追过去，但是却被市古拦了下来。
「来，这个！我刚刚收到了姬宫美樱老师的新书哦，比书店还要到的早哦。」
她开心的拿着一本文库本的图书，还蹦蹦的跳跃着。这还真是一如既往如同小鸡一般的人啊，八云这么想着。
「不过这时候书店里也已经有卖了呢～嘿嘿。」
「亏你还能在发售日前拿到啊。」
「欸？有，有一个书店会比较早发售啦。我，我已经读完了，所以就把它借给粉丝2号的与同学你吧。」
哇哈，市古同学一边挥着手一边笑了起来。

[/quote]
一般的读者是无法提前得到新书的。而参考心夏提前得到新书的原因，我们也可以认为，市古很可能和编辑部有关系；而摘要一中她那对插画的异常反应，似乎也和常人不同——我们可以推断，市古很可能就是那位给剑的小说画“可爱插画”的PONPON了。虽然作为推断的结果，这还缺少直接证据，但本着“无巧不成书”的原则和集成三角恋的目的，以及为了增加更多的戏剧冲突，这个可能的概率已经无限接近1了；
4、剑的老爸。这位仁兄除了将可爱的女儿教导成了可以空手击倒熊的女人之外，并没有什么成就，但考虑到剧情发展，他却几乎是必然要出现的。而他的出现，也必然激化一系列矛盾（剑是瞒着她老爸写轻小说的），我们已经可以期待最强父女的冲突了，当然，剑的玩具为了不被丢掉，而挤满八云的房间——这个只要稍稍想象，也就可以猜到了。

上面这些就是我对《轻小说的快乐写法》的具体分析了，当然，如果本田透够厉害，能够写出符合逻辑，有吸引力，而又让我的这些猜测落空的故事，我也会更高兴。
总之，这片小说虽然不够经典，但确实能给人一种快乐的感觉。就这点来说，本田透也算是成功了。

larden

感觉两本小说根本就两种小说，就是两种类型，又何必去拿来比较呢
像《轻小说的快乐写法》这本书就只是单纯的BOY MEETS GIRL，没有什么黑历史可说，有着无数的俗套，
剧情十分简单，无聊时消遣的话也算是不错的作品了

脑残007

其实这两本小说很不同拉
文学是治愈系的小说，而轻小说则是轻松搞笑的恋爱小说，实在是没有可比性拉
个人觉得轻小也是一本不错的小说，值得一读拉

wstcsyh

两本作品的定位就不同吧

文少本本有黑历史 为的是治愈

而轻就像名字一样 让人看着轻松欢乐也就是了

karas0083

LS的那几位 你们都没弄明白LZ的真意
你们没有发现通过LZ的这样一番论述，轻快 俨然已经和 文学少女站在同一个拳台上了吗

可能这样说LZ会不高兴，LZ貌似公允的评论实际上暗藏倾向
乌鸦以为作为2流主流大众商业向的轻小说  轻快依然有很多毛病
LZ处处把文学少女拿来对比，却选择性的无视种种硬伤，实在不是讨人喜欢的态度呢。

乌鸦从来不认为作者一开始动笔就有另一个文学少女的意思在里面，
乌鸦也写了轻快的批文，不过基于2流轻小说应该怎么样不应该怎么样来
以乌鸦的感觉，作者也没有多认真的来写，很多东西是想到哪里写到哪里，人物形象混乱，超级系和真实系平衡崩溃，以2流轻小说而言，也无法算是严谨的佳作呢。

smy20011

强大的评论..把这个和文学少女相比很有新意，作者文笔相当不错，读起来很顺畅的感觉

3d101long

把这两本书连在一起？
貌似没多大的可比性啊

ccbig

难以否认的是这部作品和文学少女有不小的差距
快乐写法只是大量商业元素的大杂烩而已
和文学少女比肩。。。早得很呢
最后结尾的处理只是拙劣的模仿
快乐写法只是众多商业小说中的一部而已

oceandargen

5# karas0083
哈哈，被你看出来了！
开个玩笑。
的确，我其实也承认《轻小说的快乐写法》水平远不如《文学少女》，也不是相同的类型，但我这个帖子主要说的是感觉方面。感觉这种东西，说到底是和人的经历有关的。经历不同，感觉也就不同。我只是把自己的感觉写出来而已，大家怎么看就怎么说。
不过，我真的觉得，比起《文》来，《轻》对喜欢写东西的人鼓励作用更大一些——当然，也仅限于鼓励作用而已。
说起来，我后面对《轻》以后那些情节的推测，怎么没有人有看法呢？

oceandargen

5# karas0083
乌鸦，你是站在书评者的角度看，观点是那种比较客观，同时倾向理性分析方向的评论，所以苛责人家很正常；
而我虽然也写书评，但一定程度上是站在写东西的人的立场来看问题，这个帖子写的也是倾向于感性的方面，所以我的评述比较宽容，也就仅此而已。

mofuli

怎么会拿女文青来比？两者除了都是后宫之外没太多相似点了，要比也是跟乃木坂比较有可比性。
PS：这本对于鼓励写作确实是有帮助的，当你看到这种水平的东西也能出版的时候，怎么会不感到信心倍增呢？

karas0083

5# karas0083  
乌鸦，你是站在书评者的角度看，观点是那种比较客观，同时倾向理性分析方向的评论，所以苛责人家很正常；
而我虽然也写书评，但一定程度上是站在写东西的人的立场来看问题，这个帖子写的也是倾向于 ...
oceandargen 发表于 2009-1-29 12:47

其实呢
乌鸦恰恰是以看过了几百本（TXT的）轻小说，也会偶尔手痒写点轻小说相关疑似物的读者的角度来评价的
也就是说乌鸦的批文大致批评的是技法而非内涵 是也

内涵上如果让乌鸦有触动的话，乌鸦会单独以较之一般批文长很多的篇幅写相应的读后感的。

简单说 为了不写崩，大家还是得老老实实的做大纲，先做好人设，预架好结局和相应的伏笔，一边写一边回头对着大纲看看，时刻提醒自己别一不注意没踩刹车就冲轨道去了。

这样大致就不会弄出缝合怪一样的东西出来了

oceandargen

乌鸦，我问个问题，你既然也曾经手痒过，那写过超过二十万字的小说吗？写完后又是否会不满意？
一般来说，除非是疯了般地一蹴而就，不然在写的过程中，想法总会不停地变化，总觉得自己的设定，写法有不对劲的地方，即使已经提前打好了大纲，也总想修改，我就曾经有一次写了三四万字后，举得自己写得不对劲，推倒重来，然后这种重来又重复了三四次，至今文章还没有完工，设定却已经与开始时差了很远了。
可是，我这种是业余爱好者有时间不断推到重来，但职业的那些人却无法这么做，他们只能维持着不让自己满意的文字出来——大纲其实是进度表，既让你不要跑题，却也会限制你进一步完善修改的可能。职业作家很多时候就要面对这种无奈。这个时候，苛刻的评论固然不是不可以，但适当的宽容我觉得也是需要的。
说到底，我不是反对你们的苛刻批评，而只是觉得站在书评者角度和站在作者角度是完全不同的事情。各位骂的兄弟很多，也有说他大纲混乱的，我不想激你们，只是想提议大家做一个试验——
大家有写东西兴趣的，可以拟一个长篇的大纲，不用多了，写出来能超过十万字就够了。你们去写试试，不要急着写，慢慢写，写得时候看自己是否会渐渐对大纲不满意，看自己是否会产生新的想法，看自己最后是否能遵守大纲。而如果你遵守了大纲，你写出来的东西，又是否能让你自己满意呢？
我相信，如果大家都试过，就能明白，但看书和写书不一样，写短篇和写长篇更不一样。所谓的严格遵守大纲，我敢打赌，出来的绝对是一片缺少感情的文字。
当然，没了大纲，写的东西也八成会飞。而怎么在这二者之间平衡，同时又保证速度，就是职业作家的痛苦。

karas0083

乌鸦，我问个问题，你既然也曾经手痒过，那写过超过二十万字的小说吗？写完后又是否会不满意？
一般来说，除非是疯了般地一蹴而就，不然在写的过程中，想法总会不停地变化，总觉得自己的设定，写法有不对劲的地方， ...
oceandargen 发表于 2009-1-29 13:49

首先轻小说的单卷长度 大致是在8到12万字吧…
不知道O君的20万字是什么概念…20万字那差不多可以2卷加3个番外篇了…该不会是国产YY小说吧。

恩，乌鸦没尝试写过20万字以上的东西，一般写点2万字以内的东西练练手，
当然乌鸦很高傲的，常有如果写不出让自己满意的东西，还不如不写的想法，
不过乌鸦也没有自大到觉得自己动画游戏之余涂两笔就能写出超越2流轻小说的真正的纯爱治愈系小说
所以在20万字以上上的实绩，那肯定输给O君了的。呵呵。

不过大纲绝对是必要的，
就算你要推倒重来，也是从大纲开始推倒重来。然后再依据新的大纲去进行大改。
而且修改之后，当然还得有个抹平过程，把修改的痕迹抹杀掉，把整个作品重新统一起来。

我们言归正传来谈轻快好了，就比如 妹妹的性格，兄控的伏笔就做的很不好，让人有后半段突然觉得如果这个世界的妹妹不爱哥哥太对不起《超妹大战》了，所以给妹妹打上一针兄控剂，瞬间变成兄控的感觉，

而更明显的就是剑了，让人难免有作者是因为这个桥段如果有这个性格会很萌所以就加了一种属性进去的感觉，最后搞得剑整个就快成 萌萌属性目录 一样的存在了。

oceandargen

和乌鸦的看法差不多，我是从科幻世界的科幻小说，到武侠都写过，也写过起点的YY文，但后来迷途知返，开始努力攻坚轻小说，不过目前还没有完成初稿，所以其实也没什么说话的底气。
我关于大纲的说法其实很大程度上是我个人的体验，当然如果诸位能力够，控制力够，也未必不能创造出完美的大纲，然后按照这个大纲写出好小说，但我要告诉大家，这其实真的很困难。
至于我之所以提20万字，则主要是因为十万字左右的话，要将一个长篇故事的大纲表达清楚很难（尤其是奇幻类的故事，独立的世界观，很多时候光说清楚就要上万字），而如果过多叙述大纲的东西，文字又会显得不够柔和。所以给了一个20万字的长度。而且，20万字的长度，也是国内平面媒体（杂志等）能接受的轻小说最长字数。
大家想想自己看过的轻小说，虽然一卷完结的也不少，但那些往往世界观并不是很清晰，而如果后面续写的话，一般就要添加世界观，有时甚至会造成非常的麻烦（想想《魔法禁书目录》，本来预计写一卷的，结果后来续写，虽然写得依旧很好，可女主角连续十几卷路人化，不能不说是初期的大纲准备不足造成的）——另外，如果大家按照我的说法写了的话，我也不想大家做白工，这个20万字的上限，正是国内勉强可以投稿的范畴（当然，如果十万字内更好）——即使投了稿不被采用，至少也算是经历嘛！总比白写强啊！

那么，回来和乌鸦兄弟谈谈《轻小说的快乐写法》这个书本身吧！
的确，在剑的一些能力设定上本田透有些夸张，但《轻》虽然不是超级系，可也不是现实系，应该说，这本小说是一种欢乐或者说纯粹的休闲系小说，这类轻小说中，出一些看似出格，又不是非常出格的设定其实很正常，与其认为这是BUG，倒不如将其看成是作者的恶搞或者夸张比较好——好比喜剧中，经常会出现一些现实中不可能出现的笨蛋桥段，可我们不也笑着接受了吗？
至于乌鸦你说的那些缺点，老实说我也觉得有点，不过我不认为应该在现在下定论，小说需要一个展开的过程，一些小说写得很精彩，可开头却很平淡，你必须耐过看似无趣的开头，才能感受到其精髓；一些小说开头很夸张，可后来通过不断揭露各种历史和世界设定，也能自圆其说甚至让读者落泪。即使对于按卷出版的轻小说，我也觉得一卷实在是太短了。何况本田透的这个设定，一看就不只是一卷的东西（我后面分析的那些东西，明显都是给后几卷留的伏笔），那么，我们也应该给他展开的时间（即使是抱着挑错的心理，也应该给人家自圆其说的时间），而只有等他的故事完全展开之后，我们才能真正评价他的设定到底是错误还是设定太多，我们一时没法理解。
当然，如果就只给一卷的空间和时间，我也认同乌鸦的观点——变化太突兀。
说起来，现代小说之所以会商业化越来越严重，小说的开头之所以会越来越变态，很大程度上也是因为我们读者的浮躁心理——我们不愿意给作者时间去展开自己心中的构想，那么，作者也就只要拼命在一卷的东西里塞东西，好引起我们的兴趣，然后让我们给他展开的时间了。
说起来，我又想起了最近去世的武侠大家梁羽生，作为新武侠的三剑客之一，这个大侠就是最擅长开头的一个，他的文章开头可以说是金、古、梁中最具有吸引力的，但后面却比不上金庸。而金庸的文章，如果单捡前几章看的话，你也会发现，其实挺没劲的——如果现在的作家再这么写，恐怕没等写下去，就先被编辑砍了吧！
这也就是职业作家的无奈啊！
最后在拜祭一下逝去的梁羽生先生！为了我当初的武侠小说迷时代

karas0083

乌鸦不喜欢东拉西扯旁征博引言之无物呢

看书总是一卷一卷看得,如果连一卷都没法好好 完成 后续越多 岂不是越错越多?
轻快的设定毫无疑问是真实系的,而不是超级系的,
但是因为作者桥段处理过火,很多设定又变成了脑残系的设定,
轻快应该不是脑残系吧
……
浮躁的是作者 而非我们读者.


Ｏ君自可以肯定轻快，内容上的优点，对于这部分，乌鸦并没有提出异议呀？
因为乌鸦并没有说轻快没有优点，乌鸦并没有认为轻快从内涵上有什么无法接受的地方，
只是其处理粗糙失当的地方是让人无法无视而已
相反乌鸦比起熟练的处理桥段来还是更重视内涵的，
就如奶木斑蠢相，虽然处理上还算老练圆满，
不过乌鸦却是从根本上反对这种恋资刺客的

Ｏ君如果觉得乌鸦出口太重　可以看看乌鸦的其他轻小说的读后感，
大致就知道乌鸦虽然很失望，但是对轻快的评价并不象Ｏ君以为的那么尖锐了．

oceandargen

嘛，你这么说也不算错了！
不过，到底是读者浮躁造成作者浮躁，还是作者浮躁引起读者浮躁，很像是先有鸡还是先有蛋的问题啊！
至于对于这个书本身，我觉得还是有看下去的价值的，起码，我想看看本田透以后能不能把这个故事写得更好

oceandargen

东拉西扯旁征博引言之无物

这个是说我吧！
汗一个先！
其实呢，我这种长篇大论的习惯，是以前写论文的时候留下的毛病，喜欢把所有对方可能反驳的地方都堵死，毕竟论文很多时候是要面对别人的反驳的，各种准备不足，最后还是自己吃亏。
不过乌鸦如果不喜欢，那你就别看那些论证，光捡论点看就好了。

karas0083

这个是说我吧！
汗一个先！
其实呢，我这种长篇大论的习惯，是以前写论文的时候留下的毛病，喜欢把所有对方可能反驳的地方都堵死，毕竟论文很多时候是要面对别人的反驳的，各种准备不足，最后还是自己吃亏。
不 ...
oceandargen 发表于 2009-1-29 15:33

那个帖子我又重新编辑了下　你可以看下我对于这个争论的结论

oceandargen

嘛，似乎乌鸦的意思，自己比起单纯的故事设计来，更注重故事的内涵和新意，这又涉及一些文章的基本精神方面的东西了。不过，我觉得重视这方面的话，其实并不能说是口味尖锐，却可以说是胃口刁钻了。
因为创作方面的新意其实很难写，有新意很容易，写好却很难，在纯文学领域的话，这种新意还有一些，但在商业化小说领域，这种新意要生存，却非常困难。一个作者要写有新意和内涵的东西（尤其是那种不太出名的），往往就要抱着不成功则成仁的觉悟。实际上，我相信，我们现在看到的这些日文轻小说，在日本肯定有一些和他们题材想法类似，却更早的低销量小说存在，这些小说的作者其实就是充当了探路石的角色。而有一定技术的作者，往往会在某种题材想法比较成熟之后，才真正开始创造。
总之，现实就是如此，我也只能陪乌鸦一起看着各种小说，一边不满，一边自我安慰，一边等待，一边叹息了