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异世界题材由来已久，一直都算一个比较热的题材。由于近些年某个网站的风气，异世界突然变成了web文乃至轻小说里最火爆的题材，也就是大家所说的异世界风潮了。同类作品一多，就会导致任何沾边的思路都想往上面靠的现象，可以类比大家常常吐槽的“都在蹭‘二次元’的热度”。
由此，异世界的泛滥化让读者难以把握异世界的本质。假如去逐一盘点其中的优秀作品或典型作品，极易被作品的“个性”带着走，难以发掘异世界的“共性”。因此，我们有必要先进行一些空对空的分析。
“世界”这个词放在该语境里，指的大致上就是“舞台”“设定”的意思，无需赘言。关键显然在这个“异”。
在我看来，异世界这个“异”，强调了异世界与现世界的不同，由此构建了一种反差式的新奇感或疏离感。一切敢于自称异世界的作品，必定会将这种反差作为作品构筑的重要组成部分。
这个反差到底是什么，不重要；程度有多大，不重要；表达效果究竟是制造了新奇感还是疏离感还是什么其他的心情，也不重要。重点是反差的存在。
可以说，异世界作品的本质，是在原世界与异世界之间构建一个映射。这个映射对原世界的大部分法则予以保留，对少部分法则予以调整甚至扭转。由此，在原世界本应按某种形式进行的故事，到了异世界会发生一些微妙的变动；而异世界题材所独有的韵味，便是这些微妙的变动所带来的。
由此就能看出异世界奇幻与架空奇幻的根本区别。在架空奇幻（典型案例是全世界的《魔戒》、日本的《罗德斯岛战记》）中，并不存在所谓“原世界”，主角和读者一进入时间线，这个世界的成立就是先验的。魔法也好，奇幻生物也好，邪恶反派的大计划也好，理所当然地都是这个世界的一部分。因此，以作品内部的视角来看，架空奇幻是不应该存在原像的，读者需要做的只是熟悉舞台，接受设定。
而与之相对应的异世界作品，则有一个明确的参照物，或者说“映射的原像”，作为异世界的锚定点。对异世界设定的分析，不光要关注异世界是什么样，更得关注这个异世界与原世界有什么不同。
有人主张异世界的基准是“忒休斯之船”，这话本身没错，但是忒休斯之船的比喻完全不能反映异世界与架空奇幻的区别。沿用这个船的比喻，从创作者的主观意图上来说：架空奇幻就是另外造了一艘船，假装不知道原先那艘船的存在；而异世界则是你本来有一艘船，你以任意方法更换了任意部件，然后宣称这艘船跟原先已经不一样了，并且把不一样的地方打上高光当作卖点给别人看。
结合以上分析与我们阅读近年相关作品的经验，不难得到异世界的通用起手式：在故事之初，主角由于任何靠谱或不靠谱的原因，duang的一下穿越、重生或转生到了异世界，开启了一段新的人生。在这段新的人生、也就是作品的主干中，主角往往会利用先前的经历获取一些优势，建构主角光环。
至于中间会如何，结尾又会如何，那就千差万别了。 接下来该举例说明了。在说一般例子之前，先列两种极端情况。
第一种是异世界与原世界的沟通太过容易，很多角色（一般包括主角本人）都知道有办法在两个世界之间传递信息，甚至可以肉身移动。典型案例是《萌萌侵略者》《Gate奇幻自卫队》。除了设定新奇一点，遣词造句夸张一点之外，这类作品里的异世界跟另一个大洲、另一个国家、另一座城市没啥本质区别。《萌侵》完全可以看成《为了振兴国漫，我竟被派到坦桑尼亚开拓海外市场》，《Gate》也可以看成《一位昭和老兵的回忆录》。
有原教旨主义者认为此类作品应该开除异世界籍。我觉得可以是可以，但没必要。此类作品位于“普通题材”与异世界的结合部，虽然作品框架与异世界类的不完全一致，但已经具备了许多异世界的特征。
第二种是异世界与原世界的关联过于薄弱，以至于作品走上正轨之后让读者完全意识不到这是一部异世界作品。少数穿越作，与多数不保留记忆、能力与思维方式的转生、重生作，拿掉书名、序章与一些不重要的旁白之后，就跟原世界几乎没有任何关系。只需要进行一点点微不足道的修改，就可以把这些作品直接转换成架空奇幻作。
有另一批（不同于前文所述的）原教旨主义者认为此类作品应该开除异世界籍。我……我觉得这时候吐槽就输了。 看到了异世界的两个极端之后，我们自然就能对“温和的”异世界的范畴产生直观的印象。比如说《零之使魔》《织田信奈的野望》《为美好的世界献上祝福》等作品，就是常规异世界作品里面比较优秀的几个案例。我们来看看她们的共性。
从剧情上来说，至少在前中期，男主没有任何返回原世界的可能，但原世界依然有办法对异世界的剧情施加影响。《零使》里的“古代兵器”，《信奈》里的“历史修正力”与几个穿越者的直接下场干扰都是这一影响的体现，而《素晴》的不定期输入冒险者的操作，就可以算是相当强烈的影响了。
作为被动穿越者，虽然男主并没有抱着什么特定的目的去穿越，但穿越依然给他们的心智带来了明显的改变。穿越后的他们在新世界渐渐充满了欲望，想要改变什么的欲望。才人想要做露易丝的英雄，良晴想要以少死人为前提帮信奈平定天下。这种看起来高不可及的目标，在他们穿越之前是想也不会去想的，而异世界给了他们这样的机会，激发了他们的活力。
至于和真……可以化用弗洛伊德的两段论，“他的潜意识里太想变得积极了，以至于他在不断地强迫自己不可以变得积极”。不管你信不信，反正我是不信。《素晴》的操作并非孤证，在《素晴》之后有越来越多的异世界作品选择穿越到异世界晒太阳，这说明异世界题材不一定非得做点什么，什么都不做也是OK的。但是，考虑到在原世界你不可以什么都不做，而到了异世界反而可以，这依然算是一种改变。
由此看来，异世界是一种非常开放的框架。除了要求异世界的某些地方与原世界不同之外，其他方面几乎没有限制。这也难怪异世界一旦火起来，任何内容都可以往这个框架里套了。
也正因如此，很难通过书名和简介判断一部异世界作品的质量。最靠谱（但不一定最有效率）的方法就是自己亲自去看看了。
最后有必要提一下，最“本格”的异世界文，是异世界相对于原世界只有一个决定性的不同，且这个不同之处会集中体现在作为穿越者的男主身上。具体来说，就是《因为会说日语而在异世界称雄》《能从一数到十的我在异世界称王》《靠直立行走在异世界称霸》之类的作品（别去搜）。
这种书名能给人留下深刻印象，在一些云读者的心目中，异世界作品就是这样的。但我必须指出，这种作品虽然最符合异世界文的“格式”要求，但并不能代表异世界文的最高水平，甚至不能代表异世界文的平均水平。虽然异世界是“控制变量”式的模拟实验，但这种控制的手法也太粗暴了吧。
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发表于 2020-5-9 16:21
发表于 2020-5-9 18:05
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