‘真实与虚幻’为什么那些魔幻作品多半偏俗
这部是所谓的“写作心得“而是读者角度看的”作品心得“但如果看了这篇的内容，能帮助一点原创区的作者，我觉得我也会感觉很欣慰。小说源于生活而高于生活，很多人对这句话有不同的见解，看上去，读上去都有那么股玄学的味道。
想的比现实更加易于成真吗？
那你就错了！
很多东西的答案是不确定的，正是因为如此，我们才要探寻它。
人类的想象是一种美好，奇妙和乐趣交融的共同体，就是说每个人都拥有，但它们保存在你的大脑里，不通过语言文字，就无法把其内容传达给对方。
但不代表每个人都有表述清楚的能力。
说实在的，看征文区那一篇篇文章，我真的很虐心。
首先来谈谈想象是什么，最好的例子就是下面这个了：“‘萝卜不要用手摘，以免损害。最好是叫一个小孩子爬上去，把树接一摇。’”?
“喏，你觉得怎么样？——我看这当真是你写的吧？”?
“觉得怎么样？嗐，我觉得这很好呀。我觉得这很有道理。我相信单只在这个城市附近，每年就要因为在半熟的时候去搞萝卜而糟蹋了无数万担；假如大家叫小孩子爬上去摇萝卜树的话——”?
“摇你的祖奶奶！萝卜不是长在树上的呀！”?马克·吐温的《我怎样编辑农业报》
作家利用了两个角色：一个不学无术的编辑 和 一个勤恳地农民 这两个简单的形象就表现出了幽默有趣的一幕。
其中编辑说的的：“萝卜树”就是编辑的想象，当然前提是要形成在作者的脑海里，而恰恰是利用编辑之口传达给了观众。
而勤恳地农民则是代表了现实，让我们不至于脱离现实的一部分，以现实来考问想象，让一个真实的人物来鉴证小说高于现实的部分，让观众引起共鸣。
现在很多日本流行的穿越作品主角多半是属于“现实”---》‘非现实’这样的类型。
但是值得注意的是，不是每个穿越都成功了。
多半直接进厕所，化作垃圾了。
这就和角色创设有关系了。人生在世，总有这样那样的经历，感受，如果没有就需要去观察。
莫泊桑《西蒙的爸爸》接着他又回来干活儿；猛然间，五把铁锤同时落在铁砧上。他们就这样打铁一直打到天黑，一个个都像劲头十足的铁锤一样结实、有力、欢畅。但是，正如主教大堂的巨钟在节日里敲得比别的教堂的钟更响一样，菲列普的铁锤声也盖住了其余人的锤声，他一秒钟也不停地捶下去，把人的耳朵都给震聋了。他站在四溅的火星中，眼睛里闪着光芒，热情地打着铁。显然，这段文字虽然是莫泊桑写的，但作者的职业绝对不会给你写上铁匠俩字。
画面中的真实感来自于作者平日细腻的观察，因为是观察，作者和观众站在同一位置，更引起读者的共鸣，建立起和读者的信赖感“他讲的是实话，让人信赖。”
作者所描述的铁匠十分真实形象，对于角色形象的构筑，有人喜欢以“十项全能，美丽的大小姐”这类的东西。但是这样一看，就很容易让人有种虚构的感觉。其实这样的人物创设等于是对角色构建的放弃，单纯以他人的目光来判断，完全没有作者自己的观察，甚至容易引起读者的不快感。
小说和轻小说家的区别往往也从这里开始，并且如果不改善的话，可能轻小说家会越走越远，变的只能依靠插图的协助，自己的文字则毫无价值。
如果，一部幻想作品的角色，主角，全都是在幻想世界，又和现实完全没有联系，那描写起来，不要说读者不懂，估计作者放一阵，自己看也看不懂了。
而另一类的，主角来自现实，跳到异世界里却完全没有一点像是来自现实世界人物的表现，这样的作品，就从头到尾透着一股假的感觉。如果没有吸引眼球的故事，估计开篇不久就让人放弃了。
比如，主角来自a市，如果主角是个学生，那么就更应该有学生具有的思想。大学生，起码要带着自己的专业知识。家里蹲，就要沉迷于网游不善交际。社会人……好了，别戳人痛处好不，没几个社会人当主角的轻小说……大人就是属于远离幻想的生物，更适合作京介的爸爸，因为18禁游戏而气的教训儿子。
试想一下，一个家里蹲穿越者穿越到了异世界，却发现异世界和现实无疑，那他的表现该是怎么样呢？当然是继续逃避，软弱，当不了主角。
如果表现相反，则完全是和角色的设计产生不符，读者自然也难以接受。
而穿越到游戏的世界，自然就是先按照游戏的状态先去了解。
但是，这也有个分水岭。
到自己熟悉的游戏和自己陌生的游戏应该是完全不同的表现。
其中最难的莫过于主角不熟悉的游戏：
引用一下陆夫人对《金庸群侠传》里主角初见小二的评价：“这才是穿越了啊。”
所以，给那些写幻想小说的一个忠告，幻想不好写，先看看以前高手怎么写文章的吧。至少，也做到话能说明白，字能写明白吧。
感觉吧，我们更像是一个观察者。
隐藏于那个世界的历史背后。
遵循现实之法则，记录主角之传说。
就像上帝创造世界万物一般。
每个事物都有自己的存在意义。
小说里的人物也是一样。
当我们的设定完成的时候。
故事便已经结束。
如同大鼻子写《三个火枪手》一般。
由于剧情的需要，作者喜欢的人物必须退场。
然而我们只能哭泣着目送着他远去。
我们无法做出任何与其世界观不符的改变。
只能默默的将着段不为人知的故事记录下来。
让其在那个世界与我们的世界中所流传。
相比于现实世界。
我想，那个世界的根本法则或许便是宿命吧…… 本帖最后由 Narr_Talentlos 于 2016-3-25 08:35 编辑
受菊王前辈的教了。
编辑：疑惑已经得解，无用的内容就删掉咯 然而这些老生常谈对约瑟来讲并没有什么帮助，笨笨的菊王人偶控前辈。更何况，对如今的创作者而言，现实的表象景观与过往常用的类型角色早已都是可以被处以死刑或是用于愚弄比较蠢的那一小撮观众的存在了。 约瑟 发表于 2016-3-25 01:12
然而这些老生常谈对约瑟来讲并没有什么帮助，笨笨的菊王人偶控前辈。更何况，对如今的创作者而言，现实的表 ...
其实没有浮于表面的作者也是有的，不单纯依靠惊讶的故事，而是把角色融入于社会背景之中。起码西尾维新就是这样的，不过他那写法比较特殊，估计除了他也就没几个能办到了，别人那么写只会被当东施效颦。
比如战场原，母亲入邪教，导致父母离异，然后依靠贝木。
这样的人物你在社会中其实是可以找到原型的，尤其是对于日本地区更是这样，有什么新兴宗教洗脑的地方。
有现实基础的人物更容易让人有共鸣，最起码是“啊，这样的货色我见过。”
如果说这就是所谓现实的话，后面联系到怪异的部分，就是高于现实的部分了。
至于十分耐操，又没有节操的阿拉拉垃圾先生，基本遵守一个原理，“摄影记者”起码要耐操，不然贝爷的荒野求生故事也呈现不给我们了。 所谓的俗套应该指的是剧情和人设都太过千遍一律，要么是废材男主开后宫，要么就是开挂男主开后宫，来来去去都是这几种套路，或许刚开始接触是会觉得很有意思，但是时间一长便会觉得无趣，这大概就算是俗套了吧，所以我觉得去拜读那些轻小说大师的文章似乎没有什么太大的参考作用，因为现在日本整体的轻小说的内容大部分都是这些套路，美少年，美少女，后宫，腐，基，而受日本影响的各位所写的文章又有哪些是清新脱俗的呢？ 印象中曾经某国民岳父也提过这个观点，大意是一个从来没有去过英国的作者大书特书英式建筑是何等可笑的光景。
说到底还是菊王开篇那句“小说源于生活却高于生活”，按照人们常规的阅读希望，往往把重点放在了”却“字后面的部分，然而前面那个才是重点。
然而回到奇幻世界观中偏俗的问题，其实也不尽是脱离现实的问题，也可能是脱离得不够彻底。
没错，就是设定做得不够详细。
如果从生物起源开始设定出一种树上长萝卜的植物，然后用各种设定去填充、丰满它，那会发生什么事呢？
对啦！我们就可以开心地摇萝卜树了！
所以说设定才是让奇幻故事变得美好的基石，大家快来一起做上百万字的设定文稿吧！
木哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！ 随着时间的推移，越来越多的新人以“轻小说”作者为目标或以此自居。
轻小说到底是什么，这不是靠讲道理就能让人明白的，而什么是轻小说，这问题也有无数新人反复思问。
所以当且放过小说，以“低成本电影”来略阐己见：
所谓电影，自然是以一段有或没有声音的影像来表达作者的一个故事，小说则用文字。
所谓低成本电影就是使用更低的成本咯，那么成本如何降低？更没名气的演员，更简陋的道具，更少的场景，机位，镜头。
低成本的代价是视觉冲击力的缺失，而难点则在于缺失视觉享受的时候如何带给观众一个好的故事，那么，一个出色的编剧，一台出众的脚本，则一度成为低成本电影的代名词。
一个出色的编剧历时五年呕心沥血创作出一份惊天地泣鬼神的优秀故事，同时和导演演员以及所有的工作人员充分沟通，完美的拍摄出一部优秀的电影，大家纷纷叫好，果然在更低的成本下获得了巨大收益。
那么现在呢？
一个三流编剧用了三个月随便瞎套弄出一个剧本，然后去北影门口张罗一堆群演，瞎j8拍完，掏出一半的经费搞预热，再掏出另一半找水军炒作，然后仅仅以烂为卖点就可以赚个满盆满钵，拍烂片的人不一定是傻子，写垃圾小说的人也不一定不会写小说，需要决定供应？
于是烂片越来越多，垃圾小说大行其道，当然了，烂片看多了自然就看腻了，垃圾小说也一样。
不过自然也有个前提，那就是“看多了”，都不用做数学模型也知道，天地之大这么多事能做，看过许多电影还想认真钻研当成是个享受的人肯定没有随便看个电影还能来一炮的人多。
于是自然还是烂片越来越多，垃圾小说大行其道。人家天天坐公车上班就图个打发时间，你给我看诗经离骚我不抽你丫的。
后果自然就来了，也许之前的人只是觉得看个小说乐呵乐呵就完了，看个综艺节目老那么认真干啥，我吃饱了饭看点傻逼演傻逼节目消消食得了。
但是，但是呢，随着时间的推移，总有很多以前没看过小说的小同学，刚出生没多久的小朋友，村通网不久的好青年们，从一开始就接触了这个“烂”的世界，在他们的世界里，所有的烂片都有人看，所有的垃圾小说都很火，他们并不会去过多的思考，觉得这就是世界的常理。
于是，他们以“轻小说作家”为努力的方向。
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